前几天是中国的传统节日“重阳节”，我默默地为自己的亲人送上了祝福，心里念叨的旋律是苏轼的《但愿人长久》，邓丽君、王菲这两个歌手都曾演唱过这首歌，两个版本风格各异，但我依然无比喜欢。这是我比较喜欢的一首词了，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，听过这两句，我才体会到啥是经典歌词了！那会儿我经常哼着这首歌下班的。

　　一直对“唱作人”青睐有加，他们才华横溢，能写出优美的歌词不说，还能唱，这可不得了！我也写歌词，但五音不全，是无法与唱扯上关系，幸亏我有自知之明，否则，闹出什么样笑话来，岂不让我颜面尽失！

　　前一段时间与徐誉滕共同作为嘉宾，参与旅游卫视一档音乐节目的录制，在节目录制过程中，两人的一些观点竟然出奇的吻合，这让我对他多了几分好感，原来文艺青年喜欢的东西是如此相似呀！

　　徐誉滕对于华语乐坛流行音乐发展趋势一直有着自己独特的见解，对音乐本身也有着不俗的诠释能力，以至于让他在众多歌手中脱颖而出，这其实也是其他歌手一直所欠缺的，当然这和他早年做过多年的电台DJ有很大关系，那段美好时光也为如今他进军乐坛做了良好的铺垫。

　　他曾经为任贤齐、黄品源、安琥等人打造过《老地方》、《那个夏天》、《天使的翅膀》等作品，基本上已经奠定了他在华语乐坛的地位，徐誉滕唱歌的感觉很不错，本人一直觉得他比安琥唱得好。

　　徐誉滕以前曾经在网络发表多首经典情歌，这些情歌深受广大“歌迷”爱戴，传唱率极高，是一个不折不扣的红歌星。很多人憎恨网络歌手，觉得小作坊出来的作品难登大雅之堂，其实，生存有他的必然性是个不折不扣的硬道理，某些东西过于强求，实际上毫无意义。为了讨好市场而做出的音乐，并非是属于真正意义上的音乐，也是华语乐坛深恶痛疾的，感谢它为乐坛添枝加叶，让我们欣赏到了乐坛的虚假繁荣盛世景象，但它并未考虑音乐的性价比，这一点众所周知，很可惜却无人能够点破，以至于许多传统意义上的音乐人都随波逐流，转瞬间即消失在浩瀚无边的乐海中，一世英名，毁于一旦不说，还受到良心的谴责，得不偿失呀！有句话说的好，你欺骗你最爱的话，它迟早也会双倍奉还给你的！

　　很钦佩徐誉滕的舅舅，我对他花10年时间做的钢琴非常感兴趣，真想对比一下听听他和我家里的钢琴音色究竟有何不同？还想问问徐誉滕录制音乐作品时，用的是不是舅舅送给他的那台？想知道他在录制以前的那些所谓的网络金曲时，是否让他那位对音乐如此执着的舅舅听过，如果是的话，挨骂是一定的，至于会不会用鞋底子抽他就说不好了！还好有了这张《滕·爱》，可以让其挺直了腰杆，相信扳回一些颜面是不成问题的。当然，这也是笔者个人想象，切勿当真。

　　《滕·爱》这张唱片徐誉滕筹备了整整两年，可谓倾尽全力，除了在词曲创作上几近包揽、制作上亲力亲为，力图完美外，还力邀了众多业内高手参与其中，赵节是我非常喜欢的一位校园民谣先驱，《文科生的一个下午》即出自其之手，有了她对这张唱片的整体掌控，作品多了一些流畅性不说，单是唱片中音乐整体的风格统一化就让人刮目相看，这也是我喜欢这张唱片的真正原因之一。如序曲中熙熙嚷嚷的人群吵闹声，不正是对华语乐坛的一种莫大讽刺吗？

　　整张唱片一路听下来，让人有种说不出的舒服，声音过于温暖，真实的让人忍俊不禁，甚至会怀疑是不是内地歌手的唱片？个人比较喜欢《给某某的信》和《谁会像你》。整张唱片无论编曲还是弦乐都做得非常到位，这一点可谓用心良苦，很难让人听出声音上的瑕疵，从这一点上看徐誉滕这个人相当实在，但我倒觉得他的音乐应该有些瑕疵出现，比如说音色上出现某些不和谐，忽高忽低，这样做唱片的态度显然是不对的，但是，你不觉得这样才更符合现代人对音乐的某种需求吗？才是脱离电脑用音乐本身来打动乐迷最犀利的武器吗？有时候人性化的东西往往是最唯美的。

　　喜欢徐誉滕的声音，它足以和陈奕迅的音色相媲美，但有时候感觉他过于矜持，这样对一个歌手而言并非好事，比如说在这张唱片中，部分作品的音色完全可以不用做到尽善尽美，完全可以在高音上再“飞”一下，在低音上更柔软一些，这样声音就有了对比性。另外，在音乐的制作上不完全依赖于自己的专业，可以邀请风格各异的音乐人共同来完成这张唱片，这样既能做到异彩纷呈，又能用自己的感觉来控制全局，并不会影响自身的全面性，反而会起到意想不到的效果。

　　我最近一直在听许巍的新歌，“故事里始终都有爱，无论有怎么样的艰难曲折，故事里永远都有爱，永远是美丽温暖的光明结局”，每每听到这两句总会想起很多事情。生活中有很多故事，每一个故事都很精彩，相信徐誉滕的《滕·爱》亦是如此，他的故事依然心酸、曲折、动听依然。和自己死磕是每个音乐人应有的一种做事方法，只能这样才能在众多歌手中脱颖而出，从幕后走到前台已经费了许多周折，在未来的音乐道路上继续努力一下，岂不走的更远？否则，“灰姑娘先生”的神话故事怎会有一个好的结局呢？文/郭志凯