已经有将近一年时间没有耐心听完一张内地原创乐坛新人的专辑了，乐评也同样是很少写了。一是因为在这个所谓的“单曲时代”，出一张完整专辑的新人已经越来越少；再就是音乐这东西，在我的生活里似乎已经变得越来越不重要。——而究竟什么对我重要，我已经说不清了。我想很多人跟我一样，被时间推着往前走，活得越来越迷惘，生活就像斯普特尼克恋人，你围着她不停地转，却永远无法接近和解开真相。

　　当我在北京取消单双号之后拥挤不堪的路上焦虑不安，随手放进车里的CD终于让我听了进去，而且听了许多遍。这就是徐誉滕(听歌)的《滕·爱》专辑。我至今都不认识徐誉滕，所以我写他的专辑“听了很多遍”，完全没有虚情假意。因为他的这张专辑不难听，让我有耐心听完，并且觉得不错，原因就是这么简单。

　　凭借一首在手机彩铃领域红透半边天的《等一分钟》，徐誉滕让人们记住并且传唱他的作品，然而在某些“网络歌手=不入流”的偏见里，他仍然不能算是真正进入了歌坛。这个犹如残喘的迟暮贵妇一般的歌坛，还是有门槛的，这劳什子在未来相当一段时间，仍将会成为困扰草根出身歌手的利器。而徐誉滕显然不必担心，他以这张全创作专辑《滕·爱》来证明了自己的实力。试想一个新人假若能够同时征服传统和数字音乐市场，那他是不是有机会成为时代新贵？

　　在《滕·爱》专辑里，徐誉滕包揽了全部词曲创作、编曲、制作、合音的工作，一个全能型音乐才子的形象呼之欲出。《爱若去了》一上来就散发着淡淡的怀旧调子，钢琴前奏的铺陈，引出清新的吉他，“爱若去了 就由它吧/谁不是在爱情起起落落中浮沉/那些去而复返的情节总有人重温”，那丝丝缕缕的浪漫情怀，十多年前我曾经在郁冬的《时光流转》中感受过，如今在初冬的季节，在徐誉滕的歌声里找到了呼应。《放了手就忘了我》走的是大情歌的路线，副歌部分的起伏，让人能明显感受到情感的宣泄。《给某某的信》是专辑中最具有细腻情感的一首作品，弦乐对于氛围的营造起到了巨大的烘托作用，舒缓的调子，一咏三叹的吟唱，最适合深夜时独自谛听。如果你曾经被陈奕迅(听歌)的《好久不见》所感动，那么你也会在这首《给某某的信》里找到共振。《谁会像你》有一种浓重的校园情怀，属于怀旧的抒情。

　　专辑中个人最喜欢的是《那一年 那一天》和《等一分钟》。《那一年 那一天》是一首节奏明快的中板歌曲，手风琴的前奏引出小提琴的轻语，行进感很强的节奏错落跳跃，让歌曲传达的情怀淡而不伤，让人在回望过去时，懂得保有一份宽容的心境。而徐誉滕的成名曲《等一分钟》已经被市场证明了是一首皆大欢喜的流行之作，作为新人，徐誉滕副歌部分的内敛情绪能够控制得如此游刃有余，是让人击节的。

　　整张专辑的调子是怀旧、深情、温暖、浪漫，报纸版面的封面设计，与大量充斥的毫无创意的大头照专辑封面相比，还是很有意思的。而个人感觉如果封套和歌页全都采用牛皮纸而非铜版纸印刷的话，也许更有怀旧的质感，也许更酷。

　　作为一个新人，徐誉滕如何让自己的特色更为鲜明，是一个很重要的问题。尽管《滕·爱》这张专辑有一定的质感，但如果说要求音乐风格具有绝对鲜明的个性特点，显然徐誉滕做到这一点还有差距。

　　不过，对于新人，还是要多给些耐心和宽容。所以我们需要放下对所谓“网络歌手”的偏见，让我们正视一个原创歌坛创作歌手的横空出世。徐誉滕在这个浮躁到极点的时代，给我们带来了一点久违的浪漫，这是都市新浪漫，它原本并非奢侈的幸福，在如今这个聒噪的年代，却显得怀旧而复古。 王磊/文