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　　杨丞琳( 听歌 blog)突然变得这么好，挺惊讶的。

　　早先就觉得她唱歌其实还行，不糟。尤其在同类型歌手里算很好了。只是艺人定位的局限大大束缚了作为歌手的发展。终于到了《半熟宣言》，她音乐成熟的可能性终于可以被允许。于是，一个很有音乐的整体感，很有唱片感的歌手——杨丞琳出现了。

　　我愿意相信(听歌)《半熟宣言》里的声音更接近杨丞琳本色的质感，甜的有点厚度，情绪并不那么流畅。你会突然发现这个声音可信度很高，你愿意相信声音里的内容。

　　是的，可以说是真实。而且一上来，《太烦恼》摇滚得也很真实，不油滑。就制作尤其是缩混而言，这种动静出现在台湾歌手的唱片里就觉得很新鲜。

　　《带我走》、《冷战》、《火星》一脉相承。当然《带我走》最好，可以听见歌者唱的那么努力，拼命地要求尽可能的完美，一如我们对爱情的态度。而客观来说，这歌对“半熟”的杨丞琳来说，还是稍微有点太大了。比较而言，《冷战》在火候上就更合适一点。而一路听到《火星》，我突然觉得感动。这个女孩的歌声不惊艳，音乐没个性，但竟然如此接近人间烟火。这是每个平凡的女孩都应该唱得出来的歌，是没有经过拔高和提炼的美好。它只要做到诚实，就能得到共鸣。这种共鸣不是陈绮贞(听歌)之于听者的温暖的孤独，也不是郭易( 听歌 blog)之于听者的萌动的私密，而是真正属于大众的，一大片一大片的认同。

　　《我的爱吊点滴》一开始就觉得比《Lemon Tree》酷一点点而已，可越往后听，里面的管乐和各种小音色小动机使歌曲慢慢变得丰富和有意思。直到1分50秒，笔锋突转，情绪一下子热烈起来，一场音乐嘉年华骤然上演，简直迷人的要命。这是个属于纯粹听觉快感的歌。

　　《半熟宣言》如果没能大红的话，应该可以把大部分责任归咎于歌词。就商业性来说，一个不错的题材被写的记忆点少，缺乏重点，不具备流传度。《看我72变》应该是它不错的正面教材。

　　很可惜，从《半熟宣言》之后，唱片的质量突然下滑，后面的四首歌基本不具备可听性。《爱我请shut up》缺乏dance rock应有的爆发力，编曲把整首歌扯的很平。《在你怀里的微笑》回到了以前的水准，跟《带我走》比连声音的位置都变了。如果说《女生我最大》应该是A-B-C-D的结构才对的话，那它其实却被弄成了A-B1-B2-B3。《幸福的节拍》不说了，凑数之作而已。——这样的格局难道是公司为配合唱片“半熟”的主题而故意为之的吗？

　　最后要说的是，很高兴看到杨丞琳有这样的表现。比起标榜和特立独行，流行音乐更需要实实在在的水准。