韩国SK电讯注资太合麦田，右一为太麦老总宋柯

　　音乐品质+品牌效应=立足之道

　　很多人把奥运年看作是一个中国万物的分水岭，一切都在向着利好的方向发展。但唱片业恐怕应该算异类。在一个个音乐节的顺利举办后，让好多人看到了中国新音乐的大好前景。但撇开音乐节的利好，看看支撑着新音乐环境的唱片公司格局，乐观的心态是多少会打几个折扣的。

　　“主”和“非”这两个词其实在音乐上的概念已经越来越模糊，无论唱片公司本身定位为哪个群体，都不可能逃脱市场这个因素。生存是道，不同的仅仅是道的不同，主流公司也好，独立公司也好，其实两者是一个求同存异的统一体。主流唱片公司的回顾已经很多人在琢磨，如果可以，不妨推开这扇门拐个弯，去看看今年主流之外的唱片公司的“道”。

　　中国目前敢于拿出来叫板的独立唱片公司屈指可数，京文已经成为了历史，我们只能在“论雷峰塔的倒掉”式的缅怀之文里和昨天意淫一下了。而近几年崛起的亚神让我们看到一些希望，年内发行的几张专辑虽然与财大气粗的四大在销量上无法抗衡，但是在人气上却并不见得会输掉多少，亚神今年打出的牌基本上是清一色文艺青年热爱的人气歌手，JS(听歌)，陈珊妮(听歌)，蔡健雅(听歌)，尤其是陈珊妮在人气上几乎可以和陈绮贞(听歌)不相上下了，亚神刚设立北京部的时候其实并没有太多这样的独立小众色彩，后来的转变有些莫名其妙却很对路，抑或是在发行了那张陈绮贞现场专辑后得到了意外的收获。与亚神在路线上有些近似的还有两个，一个是口袋唱片，一个是星外星，前者由于资本的限制和运作上的欠专业，让有些个案并没有实现边际效益的最大化，确实有些可惜，小成本运作的小厂牌能坚持到现在也应该值得肯定了。星外星的成名在一定程度上归功于当年对陈绮贞那张《华丽的冒险》的引进发行，星外星旗下的全约艺人相比亚神还要少，今年拿到了吴虹飞(blog)和许飞(听歌 blog)各自的新专辑的发行权，而对罗忆诗(听歌)的推广仍然是知性女生的宣传推广，陈绮贞的个案不可复制，星外星从性质上说更像是一个纯粹的唱片公司，经纪只是他们的辅助，包括去年推出的古典音乐套装和其他子厂牌下的唱片发行，多是注重发行途径，所以国内不少唱片公司与星外星的合作会很看中其出色的发行优势和广泛的渠道。

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