新浪音乐讯 2009年1月11日，华语原创乐坛年度盛事—2008年度北京流行音乐典礼在北京工人体育馆盛大举行，新浪音乐全程视频图文直播。以下是本届北京流行音乐典礼的评论。

　　一场典礼 五个新人

　　中歌榜一反常态的公布了今年的评选规则，当年没有专辑的歌手仍然具备票选资格。很明显的表露了中歌榜推广新人的未来方向，这样的举动与其说是一场改革，不如说一次思考，对中国音乐现状的思考。

　　近几年的中国流行音乐从来都不是新人的天下，昙花一现的歌手根本称不上新人，可以一时折腾的风生水起，但折腾劲一过，又是一场空悲切，这样的歌手还需要做列举吗？新人的迅速陨落，虽然也有很大的主观因素，这个因为唱功不佳，那个因为某次不雅绯闻，或者瓶颈迟迟不破。但不可否认，媒体对新人的扶持和推广的力度并不得力。唱片公司对新人的推广，更多的都是从利益方面考虑，这也无可厚非。新人的质量当然也会参差不齐，而媒体在这种时候仍然缺乏一定的导向性，让大众始终无法第一时间寻找到一个对位的新人，所以出现了新人缺乏强势登台的机会，顶多就是依靠各省市电视台策划的一系列已经泛滥的选秀大赛。在没有更多选择的前提下，中国的选秀大赛更多是一种全名娱乐，人民需要的就是一种具有更多娱乐精神的一次性消费，而始终缺乏对音乐的最本质的需求，《美国偶像》这样的优质选秀节目依然在中国当下的音乐环境下不可能产生，所以指望选秀节目兴旺中国流行音乐就等同于守株待兔。中歌榜这场对流行音乐现状的思考正逢其时。

　　今年的中歌榜一下就设立了四个新人奖项，港台部分的王若琳(听歌)和萧敬腾(听歌)的拿奖可以说是稳操胜券，王若琳代表的正是这个时代所缺乏的一种对音乐的心理诉求，快餐文化让很多人已经对音乐缺乏耐心，甚至对好音乐感到麻木，王若琳的横空出世给人当头一击，直击命门，即使是麻木的小市民也对这个朴素的姑娘抱以开放的态度，他们说我们喜欢听王若琳唱歌。萧敬腾本人虽然也被华纳硬塞到了好多的娱乐现场( blog)，性格所致，他本人其实并不是那种具有娱乐精神的人，他不会看镜头，不会挤笑脸，他的胜出完全取决于其优秀的处女专辑。中歌榜的评判标准已经越来越注重音乐性，这和国内包括港台的确的其他榜单奖项有着很明显的不同，音乐可以附加娱乐，但娱乐不能掩盖音乐，这应该是所有榜单都应该把持的一个标准。其余的三位新人都来自内地，分别是沈元(听歌)、刘力扬(听歌 blog)和苏醒( 听歌 blog)，后面的两位均是选秀出身，已经开始发展主持事业的苏醒其实更多的像一个全能新人，他也在努力的甩开选秀的帽子，在今年的几档选秀节目中，苏醒的涉猎领域是最大的一个，除此之外他也还参与了自己专辑的创作甚至之作，这是一个新人获得更多胜算的一大筹码。而同为选秀出身的刘力扬的专辑阵容则非常豪华，加上新东家华研对她的大力推广和包装让她有了很多锻炼的机会，还有一点同样非常重要，刘力扬的假小子个性在年轻歌手中显得比较出挑，毕竟个性和音乐是两个互相作用的环节。南方大多数地区的观众可能并不知道沈元是何路神仙，特别是流行音乐文化已经呈现北移的大趋势，如果你问沈元是谁？那就说明，中歌榜的新人计划已经在发挥作用。一个北京胡同里走出来的大男生，居然在很多人不看好的情况下潇洒的拿走了年度最佳创作新人。如果你仔细了解一下沈元，你就会发现他充满锐气，锋芒毕露，专辑不追求噱头，甚至没有一个大牌乐手，一切都是终于内心，华谊能容忍这样一位特立独行的艺人本身就已经不可思议了，而沈元却用音乐征服了中歌榜，这就是奇迹。

　　综观一下今年的新人，绝大多数属于创作型的歌手，看得出中歌榜对于原创音乐有着比较明显的偏爱，力主扶持有出色创作能力的新人，这其中最典型的也最成功的就是王若琳。尽管流行音乐中带有“流行”二字，但并不应该被看做是一种对快餐文化的简单解读，流行仍然具有成为经典的可能，而且永远存在这样的可能，迈克尔·杰克逊就是典型。榜单也好，奖项也好，但凡扣上音乐的帽子，就应该老老实实的剔除一些不必要的娱乐色彩，不是必须要当什么中国流行音乐的救世主，只求净化一下音乐环境，放弃几个笑点，推掉几个著名的赞助商，难道这样不值得吗？新人始终应该扮演未来流行音乐的核心角色，新人的质量决定着中国流行音乐未来的前景和影响着大众的审美意识，说的重一些，负责任的力推实力新人是一种社会责任。当然不能像痛仰(blog)在《让位》中唱的那样“让位让位让位，老梆子们该下课了”那么偏激，但新人需要做出更大的努力，积淀下来的中国流行音乐的“老梆子”们都是出色的，让位得看新人的实力。流行音乐需要的是“音乐”，而不是昙花一现的“流行”。

　　文/朱尔摩斯