音乐风云榜不关上个世纪什么事儿，所以追溯起来历历在目，没什么烟尘味。即便如此，在最初的时候，它也记录下了内地音乐市场最繁荣昌盛的那几年。曾经的赛果，仿佛标记一样的记录下了《比我幸福》、《冷酷到底》、《下沙》、《盛夏的果实》、《爱就爱了》、《流年》等歌曲在内地不可一世的传唱，也记录下了内地原创音乐在新世纪挣扎发展的过程。

　　几起几落，年度盛典的颁奖活动已经到了第九年。市场日渐萎缩，下载无法抑制，许多曾经得令的老歌手都淡出市场，连张亚东这样内地话题不断的音乐人都扬言退出，内地流行音乐的状况的确不容乐观。在谈到行业时不约而同的沮丧遇到谈起作品时的兴奋，似乎又烟消云散。在好的作品面前，内地音乐圈看起来仍然是团结和向上的，好的歌曲和唱片得到赞扬，似乎才能持续给人以希望。

　　早期闹过的一些笑话之后，音乐风云榜逐渐将自己的定位和标准逐条细分，慢慢清晰。评审们不仅将在市场上获得肯定的音乐推进了提名名单，也将口碑之作与讲求品质的专辑也推向歌迷。近年的赛果更倾向于口碑作品和口碑艺人的奖励，而并非单纯嘉奖大热之作，甚至黄耀明这样并不大众的歌手都在风云榜获得过肯定。几年前按地区细分的奖项设置去年起大幅调整过，香港和台湾地区合为一个地域范畴，也不再设置广东音乐奖项，算是回归内地音乐北方地域属性的操作。在眼下的大环境下，流行文化牢牢掌控在北方，丢开广东音乐的企图心大概也是重新规整自身定位，拒绝继续小众的方法。摇滚类的设置和评选似乎迫于国情，既要支持本土原创力量，可这些风格相对主流情歌来讲又决计无法赢得市场支持，只好从奖项上给予肯定。这大概也是畸形中的一种妥协。

　　何止内地，整个华语地区那种意气风发的大气横行时代已经过去。剩下是各自为政、自娱自乐的工业机器还在勉强运转，免不了的就是嘉奖的对象一再重复。陈奕迅上一张国语专辑《认了吧》品质差强人意，却还是在风云榜上收获不少。更为优质的《不想放手》推出，当然为主办方带来一丝尴尬。如果不继续肯定，必然成为逻辑上的一个重大缺陷，继续奖励又将加速陈奕迅在港台男歌手中一人独大的局面。比他卖的好的歌手大有人在，仔细想想却发现唯有他是将市场和口碑牢牢抓在手里，又有扎实演唱功底做后盾的唯一选择。蔡健雅依靠一张不算专辑的唱片赢得最佳女歌手则显得评审有点固执，甚至不开化，可在女歌手集体失声的去年，又哪有什么名正言顺的胜利者？

　　内地的歌手奖项也与港台部分大同小异，许巍在提名者之中脱颖而出完全毫无悬念。并非因为他是绝对的最好，而是深究音乐风云榜的自身定位来讲，即能卖掉专辑又在评论界赞誉不绝的非他莫属。王筝的胜利绝对让许多粉丝喷血，评审们的喜好加成，不仅没能让这个奖项回归到选秀歌手路线，反而捧出受众面相对狭窄很多的王筝，无疑强烈表明了态度。在EP满天飞的名单里，实打实的录音专辑也的确成为一种无形的砝码。至于摇滚类的奖项归属其实没太多好讲，果味vc、旅行团这些国内不花俏的实在乐队和信乐团搭在一起也根本叫人无从说起。他们的获奖也很难为他们赢来更多的欢呼声，此起彼伏的粉丝尖叫瞬间就淹没了一切。

　　袁泉和方大同在内地歌迷的心里已经成为一种新的指标，无关对错。他们在年轻人的心目中已经成了好音乐的代名词。在内地一贯民间反应迅速过颁奖的惯例下，他们在目前收获不大并不奇怪。假以时日，他们绝对会成为内地音乐消费的中坚力量。朱婧和王筝的浮起相对意外，又在情理之中。或许内地的媒体们在狂热追捧选秀歌手几年之后，无意中发现口碑型歌手对内地音乐发展的重要。假如这种观点真的开始出现，对内地音乐的发展似乎也是一件好事。歌手不能靠性格打拼事业，作品的重要性如果得不到正视，这个行业的发展只可能越来越病态。

　　优秀歌手和优秀作品早已不像过去那样扎堆出现，颁奖礼自身标准的偏颇与否已经不足以对行业本身产生太多积极效应。除非能打动所有人的作品大量出现，我们还需要更多陈奕迅和方大同。否则，任何一个颁奖礼都将是平白无奇的。不管黑不黑马，公不公平，也不管谁上位或者谁失势，这种风平浪静的赛果里，我们唯有期待接下来发生的事。