早期《在别处》里的许巍(左)

《时光-漫步》专辑改变了许巍的人生轨迹

2005“绝版青春”演唱会让许巍走向了高峰

现在安静平和的许巍

　　如果把内地歌手按知名度和魅力做一个排名的话，许巍应该排在前五名，从他1997年出版第一张专辑开始，他培养了不少摇滚歌迷，十多年来，他的歌迷从摇滚青年到小资白领，许巍歌曲的魅力不仅仅是他在倾诉一种痛苦，更是因为他的音乐旋律动听，虽然他的演唱方式一直没有走出西安普通话的限制，但也成了他的一个特色。

　　《在别处》《那一年》两张唱片，许巍释放了他的一种痛苦，但是很少有人真正了解到他痛苦的原因，他是一个对生活和情感比较敏感的人。同样，当《时光·漫步》《每一刻都是崭新的》中传达出的阳光和平静的一面，人们认为他放弃了摇滚精神。而许巍好像只能夹杂在其中，从一开始就是一个边缘化的人物。可是命运总喜欢开玩笑，当许巍把自己边缘化之后，他成了明星。

　　2003年，在国内某一个颁奖晚会上，评为毫不吝啬给了他四个奖，《时光·漫步》把他从当年北京西郊老山的一个六平米的小屋里带到了公众视线中。而此时的许巍，已经经历了一段人生的低谷，对突如其来的名誉，他并没有在媒体和公众视线中曝光过度，而是从此开始了半隐居的生活。

　　许巍的故事至少要从1994年说起，那年秋天，他带着自己的两首歌曲的小样，来到了红星音乐生产社，当时这个港商投资的唱片公司因为推出郑钧而受到关注，同时他们还和歌手田震签约。红星音乐生产社的老板叫陈健添，他一直是香港音乐圈比较重要的人物，他最初捧红了王菲和Beyond。许巍当时带来了两首歌：《两天》《青鸟》。当时听过这两首歌的人都觉得眼前一亮，没想到西安这个地方还藏龙卧虎，但是再陈健添那里，许巍感受到了一种态度的暧昧，老板并没有给他一个明确的答复，而是让他回到西安等候消息。

　　不过许巍此行仍有一些收获，一堆同行的赞誉和田震看上了《执着》这首歌，后来收录到她的专辑里面，在90年代成了热门歌曲。这首很感人的歌曲在许巍看来并不那么重要，他想唱的是像Nirvana那样的歌曲，而且他相信自己能做到。

　　1995年春，许巍接到了红星音乐生产社的通知，来北京签约。这对许巍来说是一次机会，一个在西安摇滚贫瘠的地方坚持过来的人，一个因为乐队队友突然不辞而别而躲在角落哭泣的人，一个看到落日都容易感伤的人，他带着一个积压了很久的梦想，来到了北京。

　　许巍在西安组建过一支叫“飞”的乐队，之所以起名“飞”，就是希望他有朝一日飞出西安，变成一个摇滚明星，像崔健一样叱咤风云。这支乐队当时在西安小有名气，如果再蜗居在西安，可能有无出头之日。但是乐队成员并没有许巍那样高远的理想，他们无法忍受冬天在零下几度的屋子里排练的艰苦，无法过着每天排练完后只能到街上吃一碗汤面的生活，一天下午，当许巍和往常一样来到排练场地的时候，那些朝夕相处的队友没有出现，几天后，队友们纷纷给他打电话，说都去了东南沿海的歌厅驻场打工，一个月可以挣万八千。

　　许巍的理想破灭了，他把突如其来打击变成了迷茫和绝望《两天》《青鸟》。

　　能与一家大公司签约是歌手走向下一步成功的基础，就在许巍与红星签约的时候，郑钧在跟公司闹解约。至少在许巍出现的时候，陈健添并没有意识到给郑钧找到一个替代者，相反，他以一个商人的眼光对许巍说：“首先你形象一般，你不像郑钧那么偶像，我是老板，做唱片这么多年，要把你捧红太难。另外，你的音乐太另类了。”

　　“之前来北京心气儿很大，踌躇满志。来了以后以为老板会像郑钧一样那么重视我，抱着很大的希望，其实不那么回事儿。他其实并不看重我，那时候打击是非常大的，《两天》一出来，他就觉得这个音乐不能像郑钧、田震那样做，我的音乐就决定了我是小众的。除非我再做像《执着》那样的，但我回不去了，我就要做现在这样的音乐。我原来的理想状态是像崔健一样，像他那么棒，然后突然发现不是那么回事，自身有一些问题没有意识到，只是一个理想在向前走。当时自己有些一厢情愿，小众歌手也行吧。”

　　许巍是唱着“超越这平凡的生活”来到北京的，他没有想到等待他的是一个这样的结果，至少，在他的想象中，他的音乐比郑钧的更有力量，年轻的时候都希望自己打出去的拳头有力量，可以一下击倒对手，但是他想得过于简单了。陈健添当初在听到郑钧的小样后，迅速与郑钧签约，并且也加速了他在内地开设唱片公司的决定，作为一个商人，他对郑钧的判断没有错，对许巍的判断也没有错，所以他犹豫了至少半年的时间。当郑钧成功后，给他带来的一切都是人们预料到的。

　　艺术家和商人的判断其实就是隔着一层纸，但是天壤之别。许巍第一次带着他的作品来北京，听到的都是赞誉之声，而这些声音全部来自热爱音乐的人之口，这给他造成了最大的错觉，以为自己一出来就会惊天动地。许巍回忆说：“我那时候老想着要不一样。我喜欢科特·库班，我也不完全是像他那样的性格，他是勇猛往前冲的人，但我们当时喜欢摇滚乐的人就觉得他最帅最酷，年轻嘛，‘这哥们儿太酷了太帅了，就要做他这样的音乐’，受他的影响很大，但是他最后的结局是自杀了，这给我们这么多爱他的人很大打击。《那一年》受他影响很大，我天性里喜欢带有美感的旋律，所以《在别处》的旋律感还是很好的，同时我喜欢那种噪音墙的形式。《在别处》完成的时候是1997年，当时张亚东身边所有人都说这张专辑出来肯定没问题，结果出来之后也就那么回事儿。首先第一个期待就破灭了，原以为出了专辑就怎么样了，其实不是这样的，也没演出，基本上第一张专辑没怎么宣传，我之前想象的出完专辑完全是两个世界，其实还那样。到了《那一年》快录音的时候，我得了抑郁症，那个时候看心理医生，乱七八糟一大堆事儿，吃着安眠药、百忧解录的专辑。但那些歌词就在那种心态下写出来的，想到大理，生活的东西出来了。但依然是生活上有问题，最后只好回家了。”

　　许巍从1995年到1999年这五年间，经历了一个幻灭过程，他有一个六平方米的宿舍，没事就蜗在宿舍里，在这里他写了两张专辑，他试图去寻找一个给自己坚持下去的答案，但是他没有找到，他像经历了一回炼狱一样，却始终找不到他自己的位置。他说：“1999年录《那一年》的时候，精神上是没有寄托的，基本上到了承受不了的程度，只要我一弹吉他，那些丰富的情感全部会调动出来。一旦有情绪波动，抑郁症就会更强烈。还有就是自己对做音乐已经失去信心了。可能是自己命不好，还是觉得自己有点能力。可能我做的音乐可能真的不能让我生存下去，从《在别处》到《那一年》，音乐态度还是那样，出来的东西也还是那样。我就想可能它不适合中国老百姓，以无法生存下去。因为这些我当时也很痛苦，后来我就回西安了，跟红星也基本上要解约了，中间也有公司想谈，但我对这件事已经没有兴趣了，当时我三十多岁，再做这行面临也很多问题，对父母、对家人都有责任了。我当时觉得一事无成，特别沮丧，如果我还一味要做这件事的话，接下来要面对的可能更无法承受了，那会儿我的精神已经快崩溃了，我不想干这个了。”

　　在许巍离开老山之前，那个昔日门庭若市的红星音乐生产社，只剩下了他和老板的助理，昔日朝夕相处的同事朋友，早就众鸟兽散去。他每天下午都会想，今晚找谁吃饭，找谁聊天？后来连吃饭都成了问题。带着这种惆怅，他绝望地回西安了。回到西安后，他不敢见朋友，因为在朋友眼里，他仍旧是一个很著名的摇滚歌手，但他心里很清楚，实际上他在红星这些年过的是没有尊严的生活。