Tizzy Bac

　　把灵魂卖给魔鬼，来交换巨大的利益这件事，总是不断诱惑着人们。Tizzy Bac显然了解这件事。他们看到了地狱，见着了魔鬼，然后知道如何无所畏惧地逃离诱惑。

　　一直很好奇，Tizzy Bac为何可以红，并且成为台湾独立乐团的一线人气乐团，甚至在内地也有不少歌迷。不是说他们音乐不好。不。他们的音乐其实不俗，但并不是流行易听的。不媚俗的音乐，却能征服歌迷，确实不简单。而这张更流畅的最新专辑《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》，显然会让他们更进一步扩大群众基础。

　　Tizzy Bac最突出的当然是音乐风格：没有吉他手的钢琴摇滚。这是他们一开始组团时的刻意选择。如同许多台湾乐队，Tizzy Bac成立于大学校园中的热门音乐社(注：摇滚乐社团)。那是1999年。Brit-pop和Grunge时代都已过去。但是社团学长们仍然是以翻唱那些突出吉他英雄的重金属乐团为主。键盘手兼主唱惠婷笑说，因为这种风格下，键盘手似乎没有太大发挥空间，加上她又很喜欢也是以钢琴为主的美国三人另类乐队Ben Folds Five ，所以决定尝试这条路线。

　　结果一鸣惊人，开始他们顺遂的旅程。01年、02年，他们接连被选入两张合辑中：《崩代纪事贰》(水晶唱片)、《赤声摇滚五》。那是时代转换的关口：在那之前，乐团要出专辑不容易，所以得靠这种合辑来有录音机会；这两张合辑尤其是当时年轻乐队发声的重要管道。但就在几年后，随着科技进步，录音变得容易，年轻乐队可以自己DIY录音、发行。合辑不再是乐团初次发声的主要机会。

　　2002年Tizzy Bac获得第二届贡寮国际海洋音乐祭首奖，引起众人注目。次年发行首张专辑《什么事都叫我分心》，带着爵士味道的钢琴摇滚使他们一跃成为最突出的新生代乐队，并获得主流体制肯定：既获选为年度十大专辑，又入围金曲奖最佳乐团。2005年获邀参加日本富士音乐祭，2007年在囊括了两岸三地音乐作品的《南方都市报》华语音乐传媒大奖中获得“最佳乐团”。Tizzy Bac和1976、“回声”，以及现在同门的“旺福”，一并成为台湾独立乐队中知名度最高、最火的乐队。

　　对于这张新唱片——Tizzy Bac的第三张专辑，贝斯手哲毓认为不论在编曲或录音方面，他们都能更精准地表达他们的情绪。且以往是每做出一首新歌，会先在演唱会上演出，然后再考虑要不要放在专辑中。但这张专辑的歌都是写好就先录，所以写歌时就会思考录音表现。

　　对主要写旋律的惠婷来说，从乐迷的反应就知道这张专辑和以往的大不相同：一种是喜欢，一种是不喜欢。不喜欢的原因是认为Tizzy Bac走味、失去了文艺气息； 因为新专辑的旋律更为流畅，而录音的精致化也让人觉得似乎比较商业。

　　惠婷直言，“这种看法很讨厌。因为我们不想要任何包袱。”她就是希望像她喜欢的乐队如My Morning Jacket或Rufus Wainwright一样，写出旋律好听、能够打动人的歌。这是她近两年的想法。年轻时，或许更愤怒一些，想要做出比较尖锐的歌。但今年迈入30岁的她，比较知道放松，更能欣赏那些动听美丽的旋律。

　　惠婷的歌词朴素但诚恳。相对于之前大都是她的自我观照，甚至是对自己的形而上世界的描述，这张专辑则更睁开眼睛向外看，去观察他人的故事。惠婷坚定地说，所有歌词都是来自生活中的真实故事，而非强说愁。她说不希望“歌词成为华丽文辞的堆积，或者无意义的自我呢喃”。所以她总是希望歌词可以口语化。这个口语化最明显的表现在专辑名称上：前两张分别叫《什么事都叫我分心》、《我想你会变成这样都是我害的》。确实符合她的“白话文运动”。

　　这张专辑名称则颇有些诡异：《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》——据说是来自他们听说一个小孩在做造句作业时写出的奇想之句。Tizzy Bac深感这符合他们一直追求的美学风格：一如导演科恩兄弟般的黑色幽默。尤其惠婷平时就喜欢黑色电影、侦探小说，在这张专辑中，她也正好写了一首关于鬼故事的歌，所以也让这首歌以专辑名称当作歌名。

　　当然，这张专辑更广大的讯息是，Tizzy Bac过去自我贴标签为“牢骚系”乐队， 喜欢碎碎念地抱怨生活中的困顿与不满，但在这张新专辑中，他们要说，如果能用大的气度去看人生的各种挫折，即使是站在地狱门前，我们依然能理直气壮，无所畏惧。正如他们所唱：

　　我不该穷紧张 这世界好大

　　还有恒星可以仰望 宇宙可以信仰

　　是的。关键是对理念的信仰。这点也表现在他们对音乐的态度上。Tizzy Bac强调他们的音乐不愿意被所谓独立或主流的框架所局限。但我更好奇的是，现在在独立厂牌下发展的他们，如果有主流唱片想要签约，他们会如何回应？

　　Tizzy Bac当然经历过这些诱惑，因为有不少主流厂牌和他们接触过，但他们知道那是难以抽离的黑暗深渊。惠婷说对于主流公司，他们会“小心再小心”。鼓手前源也说，他曾经在主流唱片公司培养的乐团中待过，很清楚那些束缚与限制。

　　对他们来说，最可贵的是思考上的独立，是创作上的完全自主。这就是独立与主流的差别。所谓独立，是对音乐的态度，而不是音乐风格。是为了坚持做自己，而不愿意与魔鬼交易、出卖音乐的灵魂。作为台湾的独立一团，Tizzy Bac正在向大家证明如何与魔鬼打交道。张铁志/文