评论：金曲奖——空气里都是粉丝的味道
文/爱地人
套用一句新鲜热辣的广告语，今年的金曲奖，你真的是Out了。
从表面来看，本年度金曲奖的各项归属，都颁的合乎情理，但这其实都只是建立在一种歌手市场认知度的基础上，是一种网络搜索也可以完成的产物，是一种根本不需要所谓专业性也能完成的非专业结果，既然如此，倒还不如请歌迷粉丝组成评委团来评选奖项。
在主要的几个奖项中，“南王姐妹花”获得“最佳演唱组合奖”，一方面是金曲奖台湾特色的体现，是一种对将陈建年捧上金曲歌王宝座理念的继承，但另一方面却也绝对和S.H.E之后，台湾流行音乐乃至整个华语流行乐坛在这个版块的真空有关。要不就是复制前人的偶像包装和组合方式，要不就干脆是独立音乐或者摇滚组合的变体或跨界，但最大的问题还是在于整个华语乐坛创作力量的减弱，导致了组合这种形式形象投入和音乐投入之间平衡的严重失调，而流行组合往往甚至要比流行歌手更依赖于歌曲的流传度。因此，“南王姐妹花”本次获得此奖，也更显得像是金曲奖对于此版块大环境的一种矛盾转移，毕竟这个组合实际上更应该出现的位置，还是民族类的奖项更为合适，到这个流行的领域来凑数，不仅不能证明她们很突出，还更印证了流行组合的后继无人。
“五月天”获得“最佳乐团奖”，显然遵循的就是市场人气的标准。而他们的获奖，其实也折射出这个奖项评选标准的尴尬，是因为很摇滚？还是因为很独立很独特？而既然比的是人气，那么还不如与“最佳演唱组合奖”合并算了，毕竟当一个乐团的乐手，以及相应的编曲和演奏技术，永远只是栖身于乐团整体人气度的形象之下，那么也和偶像组合没啥区别了。
相比“格莱美”评委会不受市场干扰的选出一首心水式“年度歌曲”，本年度的“金曲奖”则在这个奖项中，通过对《稻香》的肯定，而表现出他们对市场表现的一种随波逐流。但与此同时，却是评委功能的越来越被弱化。与此同时，在“最佳国语男歌手奖”上对周董的追封，倒像是金曲奖自己刮了一自己一个大耳光，潜台词则是以前都是我的错，如今真心表歉意。而从去年的提名不入围，到今年的登顶成功，不知道是表达了金曲奖的知错能改精神，还是在告诉所有的音乐人，只有你们的专辑质量下降的那一天，才更有可能获得“最佳男歌手”这个奖。这种标准堂皇的说法，应该叫滞后性。而说得直白一点，就是缺乏真正的判断力，以及标准的混乱性，以及对于市场影响力方面抵抗力的薄弱。更让人尴尬的是，金曲奖还是在多年来都对周杰伦不感冒的情况下，突然在今年来了一次变脸，联系起周董的人气，不由人们会往那个方向想。
卢广仲获得“最佳新人奖”，分析下来也有很多的合理之处。“星光帮”的提名达到了三人，选谁都容易惹起其他两位落选歌手的事非，从这个意义上来讲，“星光帮”已经注定成为这个奖的配角。萧闳仁作为新人来讲，胜在他的平衡，也输在他的平衡；而王若琳直性子的发言，肯定会在许多评委心中留下一道阴影，而且即使给她奖项，还得背上一个给她老爸王治平面子的黑锅，于是，卢广仲自然就脱颖而出了。而卢广仲身上的唱作身份、台客味道，加上偏重九零后市场的宅男造型，毫无疑问同时突出了创作化、本土化和未来化的特色，怎么想都不亏。
不过，卢广仲的那一身怪打扮，倒是很契合金曲奖现在的心态，现在的金曲奖一方面是在奖项选择上的极度保守和向市场屈服，一方面也和一个二流明星一样，随时等着出名的机会，哪怕牺牲丑态，哪怕牺牲专业度也在所不惜。而从今年的金曲奖来看，它最大的问题就是表面上的自以为是，执行上的屈从市场，以及态度上的心浮气躁，而空气里则到处都是粉丝的味道。
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