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文汇报:选秀评委大乱 却与音乐无关

http://www.sina.com.cn  2009年08月03日10:43  东方网-文汇报

  作者:邵岭

  不知道是不是一种巧合:上周四,中国音协流行音乐学会秘书长金兆钧在上海抨击了湖南电视台2009“快乐女声”的“曾轶可现象”;一天之后,几个月来在今年的“快女”比赛中一路高歌猛进的曾轶可就止步于7强,4人座的评委席上口不择言,乱成一片。

  不过,在很多人看来,离开了“快女”舞台的曾轶可其实并没有输,而是和“快女”一起取得了双赢:凭着争议,曾轶可成为本届“快女”的人气王,有人甚至预言:即使最终夺冠的“快女”,其人气仍旧不及曾轶可,这也是本届“快女”和之前的“快男”、“超女”不同的地方;凭着曾轶可,被捆上层层镣铐的“快女”再次成为今年选秀的成功案例,以至于有观众用“功成身退”来形容她的离开。

  只是,对于当前举步维艰的中国流行乐坛而言,如此轰轰烈烈的选秀究竟能做出多大贡献?

  谁制造了“曾轶可现象”

  因为唱歌走调还能一路闯入全国十强,曾轶可自本届“快女”开赛以来一直饱受争议。不过,尽管很多人并不喜欢曾式“绵羊音”,对她本人却持宽容态度。淘汰赛主持人何炅在面对PK时几乎失态的曾轶可时说:“她是这个夏天为这场选秀透支最多的一个女孩,她其实一直没做错什么,只是想唱自己的歌。”有观众表示,她不过是展示了自己的创作和歌声,在一个以选拔好声音为目标的比赛中,她能进入十强也许不正常,但这种不正常并非她造成的。金兆钧在发表“如果走调的人拿冠军,就是把大家当傻子”这一论点的同时也声明,他指的是这种现象的制造者,而非歌手本人。

  相比于曾轶可之前的接连晋级,让许多人看不懂的恐怕是一些评委。评委包小柏为曾轶可一路走调却一路晋级而愤然离席;高晓松一直公开表示欣赏曾轶可,并在曾轶可出局后当场许诺:“我为你制作唱片!我挺你到底!”黑楠为这场十进七的淘汰赛特意赶来做评委,却在曾轶可被淘汰之际对着麦克撂下一句“你走我不留”,令众人哗然。有观众对此不解:个人对于艺术可以有自己的喜好,但作为评委,如此极端、失态和放肆,其公正性体现在哪里?评委这一系列的超常表现让金兆钧也看不懂了:“我想不通他们为什么这样。也许他们是在做秀,谁知道呢?”而可以确定的一点是,随着曾轶可“绵羊音”的家喻户晓,这三位评委的名字也再度回到人们的视线,并搅乱了人们通常的审美底线,为什么曾轶可被淘汰评委会大乱?什么是歌唱的标准?一系列更为尖锐的问话已和这场选秀融为一体,赚足了人们的眼球。但必须承认,更大的获益者是“快女”这档节目本身,不少观众表示,曾轶可几乎是凭一己之力挽选秀节目的狂澜于既倒,使得“快女”在被逼到深夜档之后仍然获得了极高的关注度。

  是谁制造了“曾轶可现象”?谜底也许不难揭晓。至于曾轶可,金兆钧直言:“只是那个节目抛出的又一个噱头而已。”

  选秀的意义在哪里

  在一些业内人士看来,人为地制造噱头并非“快女”独有,而成为当今很多选秀比赛采取的普遍手段。原因很简单:选秀已经偏离了振兴流行音乐的初衷,演变成一场圈钱游戏。而变了味的选秀活动对于流行音乐的发展意义何在,正越来越受到人们的质疑。在上海被问及选秀对于流行音乐做出了多大贡献时,金兆钧就坦率表示:“目前我只认为张靓颖有点贡献。”而更令人担心的是,当无数青春逼人、怀揣着音乐梦想的年轻人面对的都是这样的舞台时,原本就迷茫的他们,会怎样看待自己和音乐的未来?

  但要让选秀重新回到关注音乐的轨道上来并非易事。毋庸置疑,以电视台作为主要主办单位,是当前选秀活动变味的原因之一。电视台选秀不是举办公益活动,最直接的利益来源就是广告收入,而最直接的手段就是炮制话题,引发关注,从而提高收视率。然而,更深层的原因恐怕是当前唱片业的不景气。有数据显示,当前国内唱片业的“死亡率”高达95%;台湾知名音乐人黄舒骏在接受本报记者采访时表示,以CD销售为主体的唱片业已经消亡,CD正从商品变成赠品和广告,“如今艺人才是商品”。在这种情况下,自然就出现了金兆钧所说的“目前为止我看到的所有‘选秀’最大的毛病就是并不关注音乐本身,他们关注的是噱头,是炒作的热点,是选手有无商业包装的潜力。他们不是在选‘歌手’,而是在选娱乐人物。”

  值得一提的是,尽管对民间选秀之于流行音乐的贡献持保留态度,金兆钧也指出其某些方面值得青歌赛等专业比赛学习,比如让选手真正回到现场演唱,考量选手的市场前景等。而在一些业内人士看来,将选秀的方式和专业性比赛相结合,打通从教育、赛事、制作到营销的产业链,是国内流行乐坛重获新生的关键所在。只是不知道,谁能够担此大任?

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