华语金曲30年：香港摇滚之父夏韶声的摇滚心窝
夏韶声吉他弹唱成名作《童年时》
游威(华语金曲奖总策划/国际华语音乐联盟秘书长)/文
作者注：之前写过不少关于夏韶声的文字，还曾引起钟路明、陈丹虹等前辈“谁是写夏韶声第一人”的争论。2010新春开年，“华语金曲奖”组委会与怀揣强烈的媒体使命感的现代传播集团一起，于广州丽思卡尔顿酒店的 “逐梦中国”新年盛宴现场颁发“华语金曲30年逐梦荣誉大奖”，向坚持不懈追逐梦想的追梦人致敬！夏韶声获“男歌手”奖，他饱含深情的用吉他弹唱曾被张国荣翻唱而传为佳话的成名作《童年时》。为飨乐迷，特把当年曾经写过的文字整理，一起分享夏韶声30年的“摇滚心窝”！
在我心中有座若隐若现的雕像，随世态变迁而起起伏伏。每当人们快忘记他的存在时，他就会不经意地出现，带来或多或少的惊喜；而当人们唤起对他更多期待时，他又会淡然地消失，留下不大不小的遗憾，他就是被称为“香港摇滚之父”的夏韶声。
在广州一条叫陶街的小巷里，夏韶声的几乎所有黑胶唱片都可以在这里找到，从《童年时》到《你唤醒我的灵魂》，而且价格都不菲，这证明夏韶声虽然在流行乐坛是个“另类”，但在发烧市场，却是地道的巨星。
从1979年在Bang Bang唱片公司推出第一张专辑《童年时》算起，夏韶声已经走过30个年头了。作为香港摇滚音乐的创始人之一，夹在偶像潮流里，他对音乐的坚持，却始终如一。夏韶声的音乐饱含沧桑、愤怒和天父般的悲悯，而他厚实、坚韧的声音更如烈酒般富有磁性，这正是夏韶声最动人之处。解析他早中期的音乐，其实摇滚元素并不纯粹，Pop、Folk、R＆B、Jazz都有一点，喜欢听英文歌，玩乐队出身，做过吉他、贝司、键盘和鼓手几乎每一个位置的夏韶声却没有机会出一张彻头彻尾的Band Sound唱片，本应是电吉他和真鼓的轰鸣，却往往让位于电子合成器和鼓机的和应，这应该是那个年代特有的无奈吧。
在夏韶声悲凉的歌声和一再反复的恋旧情怀下，我们看到的是一个不公正的时代里桀骜不驯的孤独背影。他的确是个很恋旧的人，这“旧”既包括别人的“旧”，也有他自己的“旧”。多年来，他一直有翻唱别人和自己老歌的习惯，用今天时髦的词来说应该叫“致敬”。在华语歌坛泥沙俱下的诸多翻唱作品中，我固执地认为，只有1989年张国荣的《Salute》和1998年夏韶声的《谙》称得上是真正意义的“致敬”专辑，因为只有他俩，是以“崇敬”的心态而非“功利”的目的来对待已是经典的音乐，只有对音乐如此充满赤子之心的人，才能做到在“别人的歌”中注入新的灵魂，从而让“珠玉在前”的经典再次经典，最终超越经典。今天看起来颇有意义的是，张国荣在《Salute》大碟中的第一首歌就是向夏韶声致敬的《童年时》，而夏韶声在十年后则以一曲《风继续吹》向张国荣表示回敬，两位分别在主流和非主流领域的巨星没有在一线握手，却通过这样委婉但隽永的方式完成了一场永恒的对话。富有预见性的是，夏韶声对于21世纪初“八十年代”音乐再次回归似乎早有预见，《谙》专辑中致敬的对象除了当时已辞世的邓丽君、陈百强，也包括日后离开的张国荣、梅艳芳，更有今天光荣复出的许冠杰、徐小凤，仍然健在的谭咏麟和林子祥，以及和张国荣在《Salute》中共同致敬的“明星”叶德娴，将整个“八十年代”音乐提前做了一个感性而完整的回顾。尤其特别的是，夏韶声没有再以他当年赖以成名的呐喊式摇滚唱腔，而是用充满灵性与即兴味的爵士来演绎，包括之后2000年推出的《谙2》中，包以正、Roel A.Carcia、Paul Candelaria、William Tang等钻石级的香港爵士乐手为专辑平添了许多发烧元素，夏韶声平和的声音显得比以往任何时候都要渗透心灵，也许，他找到了一种更适合这个时代的聆听方式：深沉但不郁闷，清新但不寡味，浓烈但不激愤，成熟但不老猾。
2010年3月11日晚，获得30年来第一个荣誉大奖的夏韶声只是淡淡地微笑，谦和地坐在一隅。音乐在回归，人心在回归，当现场热烈地以不输于给任何天王偶像的欢呼声Encore时，夏韶声这颗跳动了30年的“摇摆心窝”，是否终于感受到了来自舞台下最炽热最真诚的回响呢？
游：作为八十年代音乐的一个代表，你当年的那些黑胶唱片在广州的二手市场仍然卖得很好，包括《说不出的未来》、《你唤醒我的灵魂》等，而我非常欣赏你的有两张专辑，一张是《酸雨》，一张是《谙》。
夏：谢谢，《酸雨》是讲一些社会问题的，《谙》是一个纪念，代表不同的阶段。
游：现在看起来，你似乎有种第六感，1998年的《谙》里你向八十年代的巨星致敬，那时张国荣、梅艳芳还未去世，现在听起来觉得好有预言性，似乎这张专辑更应该诞生在2003年。
夏：很让人感慨，命运有些东西太无常。
游：近年来，巨星陆续离去，你有无难过，觉得这是否一种命运安排或循环，给我们一些启示呢？
夏：这不是循环，是自然的规律，什么东西总有老去的一天，就像我们自己也是，很快会有新的东西涌现。所以我们不必太难过，但纪念是必要的。
游：前几张专辑都是玩爵士，为什么这次《力量》想到玩摇滚呢？
夏：ROCK N ROLL在全世界是永远的潮流，就是简单的快乐。我是听五六十年代摇滚长大的，这些年很少听新的音乐，都是听这些老歌，包括我喜欢的猫王，所以想自己唱唱真的很过瘾。
游：香港八十年代曾经涌现过轰轰烈烈的乐队潮，达明一派、BEYOND、太极、RAIDAS等为乐坛带来一股清风。你作为香港最早玩乐队的乐手，如何看这段历史？
夏：应该说乐队潮是有积极意义的，但香港的环境不适合乐队生存，香港人没有看乐队现场LIVE的习惯，所以香港的乐手技术与台湾、内地相比都是最高的，但乐队就是成不了主流。当时我记得像CHYNA等乐队的水准可以说是国际性的，但后来不少乐手都只能到夜总会和西餐厅做伴奏，弹青山、姚苏蓉那样的时代曲，这是很悲哀的。内地就比较好，像唐朝等乐队，虽然有人说他们玩的音乐是30年前的，但起码他们一直存在，不像香港，很多人已找不到了。
游：我记得你和香港几乎所有最出色的乐手都合作过，像爵士吉他手包以正、ROEL A CARCIA等，其中比较欣赏哪些呢？
夏：包以正最早也是和我的VISA BAND合作过再自己出来的，他的技术很棒，《谙》就是和他主力合作，此外我觉得PETER NG和细AL(杨云骠)等也不错。
游：我想香港的环境可能真的不适合乐队，其中一点是香港的传媒，很多颁奖礼都不尊重音乐。
夏：香港的颁奖礼是一场游戏，1985年我曾经出席一个颁奖礼，坐在第一排，本来《空凳》那首歌是有奖的，中间我去了趟洗手间，看到张国荣在哭，我拍拍他膊头说兄弟不要哭，回来时就有高层跟我说：阿姐想拿多个奖，所以你的奖没了。此后我就再也不出席这些颁奖礼了。
游：你的专辑《力量》刚获华语金曲奖20009“十大华语唱片”，这个奖是内地、香港、台湾三地的资深人士一起参评的，能拿到代表已经是一个肯定了。
夏：谢谢！其实我也很喜欢这张唱片。
游：以前都说你“另类”，其实你歌迷一点也不少，在海外也有不少歌迷吧？
夏：有啊，有次在三藩市，两个开BENZ的女孩子看到我就停车下来，问“你是不是夏韶声啊？”我说“是”，她们一下子就跪下来了，让我好感动。
游：看来懂得欣赏音乐的人还是不少的。不过有时我觉得大家不够珍惜现有的艺人，总要他们离开后再复出才觉得他们的可贵，像许冠杰，退出歌坛的时候大家都嫌他“老饼”，现在他一开演唱会开40多场，4月又回内地开唱，你的情况好像也是。
夏：是啊，大家该更珍惜眼前人。不过我自己觉得做乐手的人不是歌星，应该尽量低调，让大家总有惊喜，做音乐应该要有惊喜。
游：借这次“华语金曲30年逐梦荣誉大奖”之风，作为大奖肯定的重量级艺人，希望今年可以在内地看到你的首次个唱。
夏：5月我会在香港红馆开2场演唱会，这次是以摇滚的Bandsound为主，期待也有机会与内地的朋友早日见面！
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