张楚其实从一开始到现在都一直在大陆摇滚圈里扮演一个相当淡然，却又无可或缺的角色，他在歌中所唱到的对世事的无助态度总是能够强烈地引发人们的共鸣，一种由自身所发出的孤独感觉在他的音乐当中能够形成一股张力，使得其中所接纳的情怀变得更为广大和深刻。

　　他的音乐本身和摇滚乐的铿锵、嘈杂、激烈这类特征有着一定的距离，他的歌曲中软绵绵的哼唱以及由提琴、木吉他，架构而起的，是具有张楚个人特色的中国式民谣。《造飞机的工厂》之后，张楚放弃对木吉他的钻研，发行了一首带有小电子流行意味的单曲《变形记》，收录在他与其他数位摇滚音乐人为纪念唐朝乐队前贝斯手张炬去世十年所发行的合集《礼物》之中，这首单曲虽然在音乐制作手法上有别于张楚的其他作品，但在歌词以及歌曲寓意上，依旧未有出离其擅于使用调侃性歌词创作的特点，他古灵精怪的头脑里拥有着所有才华横溢的艺术家们所共同拥有的那种灵性，同时也拥有着大量艺术家所共同拥有的那种孤独。

　　近几年张楚的新作并不见有太多，反是参与了越来越多的商业演出，各种音乐节上的压轴表演让他一时间仿佛大陆摇滚音乐圈的蔡国庆，用他的one hit wonder歌曲，那首《姐姐》或是《孤独的人是可耻的》，紧紧牵动着那些从90年代走过，且一直跟随着他的音乐走到现在的乐迷们。其实，这些人都有着和张楚一样的共同性征，这种共同的性征就是张楚反复在歌中所唱到的那种深邃的孤独和所欠缺的安全感。与许巍、郑钧这两个几乎同时从西安走出的摇滚音乐人所不同，虽然年纪相仿，但张楚却至始至终依旧保持着他的这种性征，这些性征也使得十多年来，他看起来依旧像个孩子。

　　张楚音乐当中所具备的穿透力，反映的是好几代人生活在这个社会中所烙下的印记，他所创作的音乐没有太多摇滚乐当中的那种激情，却用歌曲所表达的意义本身来诉说他的态度和观点，同时也诉说他个人的喜怒哀乐，或者说好几代人的喜怒哀乐。他也是唯一一个更贴近中国本土音乐的摇滚音乐人，在他的音乐当中并没有太多西方音乐的痕迹，也永远坚持使用母语来演唱。如果在怒放——摇滚英雄演唱会当中的其他歌者用尽心力来表达内心的那种呐喊，张楚则是想要大家安安静静地坐在位子上，用他沙哑的嗓音诉说那些你已经耳熟能详的故事，那段存在于《姐姐》当中的故事，那段存在于《上苍保佑吃饱了饭的人民》当中的故事……还有另外那些熟悉的人和物：《老赵》、《赵小姐》、《蚂蚁蚂蚁》、《苍蝇》、《厕所和床》……这便是张楚在大陆摇滚音乐圈当中所扮演的角色，如果你说他的音乐其实与摇滚乐没什么关系，但只要你认认真真地听过很多年，你就知道，他实在是摇滚极了。朴九月/文

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