评论：怒放-抛开一切走向天堂
就算忧伤无比鲜艳
8.27工体之后，摇滚英雄挥师南下，11月13日，这面红旗就将飘扬在上海八万人体育场的上空，就像最英勇的革命者和战士，和郑钧一起怒吼吧：“我要怒放，怒放，怒放，怒放，怒放，怒放，怒放，怒放！”
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。在寒风中，那些熟悉的旋律，迎面鼓动你潮状的呼吸。双目，如湖，青春随风而逃，只有凝结在记忆中的音乐，是金色的琥珀，记录多少，年少时的悸动、热烈与疯狂，还有与之对应的，彷徨、黑暗与苦闷？但是，在摇滚乐中，就算忧伤，也要怒放；就算黯然，也要笑得灿烂。因为，今夜，是我们过往岁月的祭日，也是我们恣意狂欢的节日。
如果说崔健开始让“北京杂种”登上历史舞台，那么魔岩黄金时代的中国摇滚，才真正塑造了中国摇滚的世俗形象。那是仿佛唐朝般的大国气度，飞翔鸟般的高蹈之姿，长发、重金属，迷幻或者朋克，被主流抛弃的音乐私生子，在摇滚中发泄着他们对这个压抑、陈旧、官僚、钢铁般纪律、好好学习天天向上的国度的不满。
这是一群鞭尸者吗？不，他们所面对的，是活生生的冷漠，在那冰山一样的躯体下，藏着异样的眼光，高高在上的人们啊，不能容许任何质疑的声音，即使我们唱的是《国际歌》。
还有，何勇。
姑娘漂亮，姑娘，姑娘，你漂亮漂亮。
何勇，漂亮。何勇，是那个时代最勇敢最直接的音乐人之一，因此他必将遭遇最严肃的规训。90年代的中国不需要刺头，更准确地说是不允许刺头。这是一群与主流格格不入的先锋，在城市的边缘，孤独而漫无目的地奔跑，像一头迷路的羚羊，头上有角，遍体鳞伤。
北京，是许巍的秋天，感到茫然的时候我爱听：“窗外阳光灿烂，我却没有温暖。”声音是阴沉的，像雨前的那一片乌云密布的天空。
城市太脏，姑娘是肥皂，但大多数时候，我们周围的人群总是那么陌生。城市，给了我们太多的幻想，却总是如此无情地打碎我们的梦，以前也许是来自思想的压力，现在，更多的是生活的盘剥：房子、孩子和工作，我们，暂时做稳了奴隶，然后，终于学会了“对漂亮的眼睛撒谎”。
天蝎文化1997年推出《再见张炬》那张唱片刚出版时普遍评价很低，我记得有一本偏爱摇滚的音乐杂志只给了两颗星，但是我不这样认为。我当然不觉得录《再见张炬》时丁武处于人生的最佳状态，但是它至少代表了一种沉痛——一个生命的逝去，一个时代被汹涌而来的时间所淹没，只有开元盛世令人神往。《梦回唐朝》中的丁武如海啸，如张飞横枪立马万夫莫敌，而《再见张炬》中再次演绎《月梦》，丁武仿佛解甲归田的将军，百战不死，却伤痕累累。
我记得，在文案中，写着一句苍老的话：“爱每一个爱你的人。”
当时过境迁，社会变得宽容时，我们也已老了，皱纹如刀，一下一下，砍伤我们自己。愤怒和姑娘不再是歌咏的对象，窦唯的《五音环乐》里听不到黑豹时期的高亢和《黑梦》中的沉吟，“鲍家街43号”只剩下了汪峰“飞得更高”，秦勇和吴彤不再是黑豹和轮回的主唱，老五华丽的手指再一次消失在茫茫人海中，许巍没有那么黑暗和忧郁，变得阳光和温暖……
回到唐朝？回不去了，只好在梦里。
长亭外，古道边，烽火扬州路，怒放，当年的送别迎来今日的重聚。但是也请一定不要忘了“怒放”之外的英雄们：张培仁、贾敏恕和方无行，超载与地下婴儿，面孔、王勇和指南针，唱《是枪还是子弹》的苍蝇，唱“春天，老师们死了”的木马，所有曾经或者现在，让我们心潮澎湃热泪盈眶的人们，感谢你们，我的手里空空没有宝石，但有热血满腔，与你们同行，洒至苍山洱海。
我想要怒放的生命，就像矗立在彩虹之颠；抛开一切走进天堂，抛开一切走进天堂…(文/河西)
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