格莱美得奖结果剖析：更加商业不再清高
Pop领域得奖结果，更加偏重商业口味
本届格莱美流行类奖项的归属可以让所有看格莱美的欧美乐迷都交口称赞了——再也不爆冷了。在流行类奖项中，Lady Gaga和之前本网站的预测一样，成为了最大的赢家——《The Fame Monster》拿下了最佳流行专辑，她本人也凭借《Bad Romance》晋升“最佳流行女歌手”，要知道，这可是格莱美首次把“最佳女歌手”的殊荣颁给凭借舞曲获得提名的选手，麦当娜奶奶看到自己的“亲孙女”拿到此奖，之前伊20多年的配跑历程也值得了，电子舞曲被麦当娜于上世纪90年代末引入美国流行乐坛后，终于最终名正言顺的发扬光大料~~~而且值得注意的是，Lady Gaga还凭借<Bad Romance>获得了“最佳短片录影带”的殊荣，在MV领域上，伊同样继承了麦当娜奶奶的衣钵。
而“最佳男歌手”由初次提名此奖的Bruno Mars斩获，Grammy一扫以往的Granny气息，毅然决然抛弃了之前N提N中的亲孙子John Mayer(Jason Mraz携手<I’m Yours>泣不成声……)，把此殊荣颁给了这位新生代R&B才子。
Herbie Hancock携手Pink, India.Arie, Seal, Konono No 1, Jeff Beck & Oumou Sangare合作翻唱John Lennon经典名曲《Imagine》，凭此获得了“最佳流行组合演唱奖”，这位爵士届的老牌散财童子再次获得了格莱美的青睐，打败了赛前大热的Lady Gaga和Beyonce合作的《Telephone》。比较有意思的是参与合唱的歌手很多都是格莱美奖的老牌冷板凳选手：Pink此前只拿过最佳1+1/4个格莱美，然后就开始在“流行女歌手”的座位上开始了华丽丽的配跑历程； Seal继90年代在格莱美辉煌之后，进入新世纪更是一路配跑“最佳男歌手”； India.Arie当年更是在格莱美上被同期劲敌Alicia Keys杀了个片甲不留。之前他们在格莱美上的铩羽而归，这次也算是小有补偿了。
“最佳流行组合”继续以往谁红谁拿奖的光荣传统，把此殊荣颁给了提名中最火的曲目Train——《Hey, Soul Sister (Live)》，即使是凭借Live提名也挡不了格莱美在这项奖项上的N年如一日的商业倾向性——只选最火的，不选最好的~~~~
最后回到没任何悬念的“最佳流行演唱专辑”，同样是Lady Gaga势在必得，不用多想了。
总之，从这两年的流行类得奖结果可以明显看出，格莱美已经逐渐放下它以往的清高架子，越来越向商业作品剖出橄榄枝。
R&B类得奖结果，格莱美口味十足
本届R&B类的得奖结果结合继续沿袭Grammy一贯的偏好，一如先前的预测，John Legend/Cee Lo Green/Usher见者有份。
John Legend和The Roots这两大格莱美宠儿的合作除了在最佳R&B乐队中未能击败10年磨一剑的Sade，在其他的所有提名奖项中都轻松击败竞争者。
而R&B最佳女歌手这个奖项上，Fantasia也是提名老面孔了，趁着此次Alicia Keys被组委会无情抛弃的机会，最终夺魁。最佳男歌手想都不用想，肯定是天王Usher的囊中之物。
但最让人崩溃的是“最佳当代R&B专辑”的得奖结果，Usher本人本世纪的最烂专辑《Raymond VS Raymond》，居然击败了制作堪称完美的Janelle Monáe的《The ArchAndroid》！！！？？看一下提名名单吧，里面谁的专辑卖得最多？天王Usher。恩，那么回到本届格莱美的中心思想——在这个唱片普遍卖不出去，唱片公司纷纷倒闭的年代，商业才是王道。
Rap类Jay-Z和Eminem平分秋色
说唱领域的得奖结果一如先前的预测，单曲看Jay-Z & Alicia Keys《Empire State Of Mind》，个人看Eminem。
虽然在通类的“年度制作”上，纽约市御用市歌《Empire State Of Mind》意外败北，但这也丝毫挡不住这歌在“说唱”领域中的神鬼通杀。
而另一位在通类上铩羽而归的本届悲情天王Eminem也同样在“说唱”领域中大展拳脚，夺得了“最佳说唱歌手”和“最佳说唱专辑”的两个大奖。
最后继续总结本届格莱美的中心思想，提名专辑中哪张卖的最多？ Eminem——《Recovery》，好，奖杯是天王的。
乡村类，Lady Antebellum秒杀一切
此领域不用多说了，Lady Antebellum连夺两个通类大奖，在本领域处还有不得奖的理由么，凡是有提名的都给我拿下。什么？你没看错，“最佳乡村专辑”也是他们的……乡村乐的资深歌迷们应该知道提名的其他专辑是什么水准的，但别忘了本届格莱美的中心思想——商业秒杀一切，提名专辑哪张卖得最多？Lady Antebellum——《Need U Now》，好，奖杯就给他们了。
至于Lady Antebellum没有入围的奖项，Grammy继续按部就班的把“最佳乡村男歌手”颁给了乡村届的首席帅哥Keith Urban(这是他第几次获这个奖了？帅哥可以卖奖杯了)；把“最佳乡村合唱”颁给了Zac Brown Band和Alan Jackson(恩，也都老熟人了)。
而本届乡村届的最值得欣慰的奖项当属“最佳乡村女歌手”了，乡村天后Miranda Lambert终于修成正果，首获格莱美肯定，凭借提名“年度最佳歌曲”的《The House That Built Me》获得此奖。
舞曲类延续水准，情理之中
本届的“最佳舞曲录音”奖项中，Rihanna一举击败呼声颇高的La Roux和人气爆棚的Lady Gaga，凭借《Only Girl(In the World)》获得此奖。这是Rihanna第三次入围此类奖项，前两次入围的作品分别是《Umbrella》和《Disturbia》，至于这两歌有多出色我想熟悉欧美音乐的歌迷们一定心里有数，《Only Girl(In the World)》这次获奖真是让Rihanna之前那两首提名的经典作品无地自容了。但话说回来，这首歌依然是提名作品中商业成绩最好的一首，格莱美向商业靠拢的趋势再次凸显。
而在“最佳电子/舞曲专辑”中，Grammy一扫过去的陈腐气息，果断抛弃旧宠The Chemical Brothers，让La Roux荣膺此奖(英国人笑了，这妮子是我们09年的时候喜欢地，隔了两年伊居然才在大洋彼岸得奖，米国人真是凹凸)。为啥在这里，分类专辑中的“商业王道”原则看不出来呢？因为提名的专辑在美国都卖得不够好，那就拼质量吧……
摇滚类势均力敌，敬老为主
摇滚类可以说是本届格莱美最难预测的一个版块了，因为入选的作品都是各有优势，势均力敌。而得奖结果则也是以排排坐吃果果，见者有份的方式证明了这一点。但仔细分析得奖名单，很容易看出Grammy此次在摇滚领域敬老的良苦用心。
“最佳摇滚独唱”中，John Mayer未能继续多年前力挫各位摇滚老将的势头，把奖杯揽入怀中，倒是披头士的前主唱Paul McCartney凭借多年后炒冷饭翻唱自己的名曲《Helter Skelter》夺得，这是为什么捏，想想之前的最佳流行合唱《Imagine》的得奖，我想大家可以猜出一二了，去年可是John Lennon逝世30周年哦，纪念下吧~~
“最佳金属表演”和“最佳摇滚乐器表演”更是摇滚类最没悬念的两个奖，老牌金属乐队铁娘子和电吉他之神Jeff Beck手拿把掐的获得奖杯。
倒是“最佳硬摇滚演奏”的奖项被“西方纵贯线” Them Crooked Vultures夺得，显得更具致敬意义——一次敬了四个乐队：Foo Fighters, Nirvana,Queens of the Stone Age,Led Zeppelin，既经济又实惠。
至于“最佳摇滚歌曲”更不用说了，美国摇滚活化石Neil Young爷爷此生的第一座Grammy，爷爷终于可以瞑目了。
虽然在奖项的大部分归属上，Granny沿袭了她“敬老”的光荣传统，但在此领域的最终大奖上，还是把奖杯给了新生代的Muse乐队(好吧，人家好歹也成立十来年了，虽然在美国火是这几年的事)，即使专辑不是他们自己最棒的专辑，获此殊荣也算莫大的肯定了，这也是2000年后的英国乐队继Coldplay和Foo Fighters再次荣获此奖(说U2的请自行联系爱尔兰共和国总统)。而Muse也在颁奖礼上也不负重望，为观众们奉献了一场华丽的视觉与听觉的盛宴。
(画外音：Pearl Jam：看来我们还不够老，不用敬。但为啥Nirvana的后续阴魂Foo Fighters都得奖了？？？ Kurt Cobain：至少死得比你早。)
而本届摇滚领域最大的看点是“最佳摇滚组合表演”的奖项归属，格莱美居然破天荒的颁给了独立乐队The Black Keys的《Tighten Up》，这歌本身的质量没个说，去年一路受到各大乐评称赞，但是作为另类音乐，在摇滚这块抢风头，Grammy是不是应该考虑下多给另类音乐设立两个奖项了。
(蘼迷猫)
