方大同

　　撰文、编辑/ 李森

　　演唱会“三无”：无嘉宾、无换装、无伴舞。但这一次，他破例了。

　　和萧敬腾(微博)打赌，敢不敢跳Michael Jackson，但其实在2009年Michael的生祭，他已经跳过，并且绝无再版。

　　自嘲做不成视觉型艺人，只好让舞台尽可能简洁。预算花到哪儿去了？两个字：乐队。

　　不指望全场大合唱，只因为“恰好写出一首传唱度很高的歌也无所谓”。

　　他是让人爱得死去活来，忙得不可开交，真得淋漓尽致，萌得呼天抢地的方大同(微博)，对待音乐，像对待一片敞开的、无执著无功利，层次分明且条缕清晰的森林，可能性像果实般任由采撷。他不提供意义，不供给营养，他最想让听方大同的人了解，原来，音乐的天地无比宽广。

　　这个月22日，不妨慷慨赴约，看这个小伙子能变化多少让你合不拢嘴的“无公害”花样。

　　对梦想的批评是没什么方向的批评

　　记者(以下简称记)：你挺鼓励年轻人追寻梦想的，但不知道你有没有见过那些卖艺的大学生，抱着一把吉他，前面摆张纸，写着“请大家支持我的音乐梦想”。有人掏钱，有人质疑，毕竟他的梦想在旁人眼中很有可能一钱不值，那这种梦到底值得追吗？

　　方大同(以下简称方)：所有事都要找平衡点。梦想很重要，一个人可以有不同的梦想，不能只留一个……怎么说呢，(一个梦想还是)窄了。另外，在实际生活中，每个人又有自己的责任，对家人、朋友，如果这些都能平衡，书读得好，音乐玩得转，甚至希望当歌手都没问题，但回到这件事上面来，在你的生命中，他是否对身边人都是一件好事也需要考量。

　　记：如果是你，遇到这种对你的梦想嗤之以鼻的人，会反驳吗？

　　方：不会，由他们自说自话吧。这些批评没什么意思，任何事我们都应该尽量用正面的方式讲。对梦想的批评是没什么方向的批评。

　　记：那你在追求梦想的路上遇到的最大困难或阻力是什么？

　　方：签约。大概有5年多，我和唱片公司的人只是聊天，他们想到要做我，但没想到怎么做。因为那段时间的乐坛有点——不能说怪怪的——也算是变化之中。谈到第三年的时候，差不多要签，结果老板换人，又重新开聊。我硬生生从师兄等成了师弟。(笑)再一个，我的音乐算是华语乐坛中比较冷门的，很多人没听过，所以被人熟悉的过程比较慢，而且没有所谓的“视觉性元素”。但我想慢慢让大家理解的是，我这个类型的艺人，即便到四五十岁，还是“视觉”不起来。

　　记：可不可以说，你的冷门反而成了你的制胜之道？

　　方：也许吧，(听我歌的人)大概也好奇，有一些是因为新鲜，或者好像很潮的感觉，或者从我的音乐里找到了他们熟悉的外国音乐的元素，再小一点，他们没有很喜欢，就开心而已。对我来说，无论从哪个方向出发，起码有人能够感知到我音乐的某一侧面。以后方大同也不可能人见人爱，但慢慢摸索取悦听众的方式，就是理想的状态。

　　慢热，但我朋友多

　　记：这种通过口口相传的方式建立口碑，而后走红的模式，你怎么看？

　　方：顺其自然吧。可能会有不同的方式，但我最初的考量也很理性。

　　记：你一直频繁搬家，从夏威夷到上海，然后广州、香港，这对你的成长有什么影响？

　　方：我很容易“习惯”，人比较有弹性。(不觉得自己是漂泊无根的？)不会，地球就是故乡。

　　记：个性上呢？来自居无定所的影响。

　　方：就是慢热，然后朋友多。我到哪个城市都有朋友可以玩，而且是真朋友。(既然你是慢热型的，交朋友有障碍吗？)因为慢热，所以朋友都比较真的。

　　记：你有一种独行侠的气质，一个人拼一个人扛，压力只留给自己消化，是吗？

　　方：有一点，但不完全是。毕竟，做我这种音乐的人在华语乐坛只是少数，我不得不参与幕后的决定，人家不会啊。

　　香港乐坛正走向复兴

　　记：你有喜欢的华语歌手吗？

　　方：没有。中文歌我听得比较少，先英文歌，之后普通话的，到香港才开始了解香港乐坛。我是入了这行之后才知道谁是谁。

　　记：没赶上香港乐坛的黄金年代，遗憾吗？

　　方：就是说……现在做唱片不景气？(不单是唱片不景气，歌儿也颓了。)这是个很大的问题，网络盗版，香港尤甚。许多人不想在音乐上投那么多，因为没有什么回馈。所以这十多年来，音乐的素质降低了，混音也混得不那么仔细……但最近还是有一群人，肯在这方面下工夫。没人不想做好。

　　记：你眼里的香港乐坛是正走向复兴的？

　　方：对，比我签约的时候要好。

　　记：我还注意到，现在宣传年轻艺人，都特别喜欢强调他的才华、内涵。包括你前一阵子上《快乐大本营(微博)》，现场有一个类似展示你创作实力的环节，你跟谢娜(微博)两个人临时对着菜谱编了一小段曲子。你觉不觉得这种展现才华的方式特别低级？你接受这种展示方式吗？还是说，你并不接受，只是为了配合栏目组？

　　方：没那么严重啦，娱乐而已，它不是一个完备的考验，才华哪能在那么短的时间里检测出来。但是大家看节目，关注点必须是“有趣”，真正想要了解我的，还得听专辑，或者看演唱会。

　　记：未必啊，不太了解方大同的人可能是从节目认知你的，有时候表现得太幼稚算是对你形象的一种损坏吧？

　　方：OK，我不会想太多。上节目的情况是，大家想为这张专辑出力，想宣传它，关键是大家开心一下。就算这不是一个最直接或者最明显的方式去介绍我的音乐，但起码我能感受到栏目组是真心在推荐我的专辑，至于用什么形式，那是他们需要解决的。

　　现场就是调动起所有的感官

　　记：你在舞台上是一种什么样的心理？亢奋、忘我？

　　方：要分场合，有时候我会很紧张，但到某个点就完全无所谓，放得挺开的。

　　记：对许多老歌手而言，他们开演唱会的意义在于，那是一种重回过去好时光的方式，让年轻时最好的自己在舞台重生。对你来说呢？你还很年轻，也不太可能有他们那种感觉。

　　方：有很多，一是培养一些听众，然后是考验自己，另外考验我的乐队，加上……演唱会就是玩吧。

　　记：培养听众、考验自我、考验乐队，这些都是外在的；内心里，你把舞台看成什么？就是一个玩儿的场所吗？

　　方：玩是很重要的部分，玩音乐就是把一张专辑用比较活泼的方式重新创造一遍。录音专辑虽然有它的好，但它是一个比较死的东西，变成现场就比较活。从录音室到现场，把音乐带到更有起伏的状态中，更有所谓的感觉。现场就是调动起所有的感官。

(责编： 葱尾)

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