撰文/ 朴九月 编辑/ 李森

　　当Adele一人独夺六座奖杯时，第54届格莱美便已然失去了悬念。但作为历史上首次“凶猛瘦身”的一届，今年的格莱美依旧给我们留下了不少疑问，那些落败或是受冷落的歌手，是不是也该拥有一个鸣不平的机会？

　　Adele与格莱美共减重

　　Adele是全人类哀痛情感的出口？

Adele 手捧6 座奖杯，风头无两

　　每个时代总会涌现出一个横扫乐坛各类奖项的音乐灵杰，Adele则当仁不让地成了这个传奇。当她数次走上舞台，领走六座沉甸甸的奖杯时，你还记得三年前她拿下2009年年度最佳新人的场景吗？

　　Adele似乎一直忌讳别人称她为胖子，2008年发行第一张专辑《19》前，她的生活非常难熬，她是所有哀伤的姑娘里最哀伤的一个，因为在承受失恋之痛的同时，她还有生理上的不安。她抽烟、喝酒，这保住了她沙哑的嗓子，却一不留神将其恶狠狠地弄伤，《21》的巡演过程中她曾数次因声带之疾进行休憩，歌迷在怜悯她哀伤情路的同时，还得担心她的身体。Adele本身和她的宣传团队似乎拿准了这一点，因为在她身上总能积攒过多的关注与同情，那么又何乐而不为地将这些卖点捆绑销售？还有那个已经令Adele悲痛欲绝的前男友真身，也会跳出来想要向Adele寻求版权费，这样的段子实在太能提升Adele音乐的故事性了，全人类都受用。

　　是的，Adele的音乐总是凝聚了太多的伤痛，是那些有爱之人的共同伤痛，先是席卷了英伦，接着穿过大西洋，俘获所有难以恭维的美国乐迷，也许她是唯一一个能在美国乐坛叱咤的英国女歌手，她是50年后的The Beatles，连格莱美的评委都没法挣脱这种哀痛。

　　带着术后减重了的身体上台领奖，随后用健康的声带重新唱起《Rolling in the Deep》，掌声雷动之中，也不免令人想起，在这一届的格莱美上，变得轻薄的，并不单单是这个不愿意被称为胖妞的胖妞，还有奖项的设置——这一届明显比以往少了很多。

现场环节，Jennifer Hudson 演唱《I WillAlways Love You》向休斯顿致敬

　　格莱美减重象征着音乐大同？

　　50多年来，格莱美虽然一直被诟病为美国人的音乐奖项，但不可否认，它的维度之广、纵度之深，没有哪个音乐奖项能与其权威性比肩。所有不清高的音乐人都以荣膺格莱美或提名为荣，每一年的格莱美奖项从提名到颁奖长达三个月的周期里，也是全世界媒体最为忙碌的时段之一。但今年的格莱美在奖项设置上的缩水，却意外地让人们将最终获奖结果的关注度锁定在最突出的那几个之上，毕竟，进入短信息、Twitter、微博时代后，人们的注意力是短暂的，格莱美的减重，也许正是迎合时代所做的“牺牲”之一。

　　回顾往届，真正能够在颁奖晚会上揭晓和颁出的，实际上也只是那么几个，反倒是分散的奖项类别将表演环节分割得有点面目全非。今年，紧凑不拖沓的表演、颁奖环节被更为精准地放置在两个半小时中，包括向Whitney Houston致敬的段落，虽然明显因事发突然、准备不充分而显得不够厚重，但整场典礼之大气，依旧可圈可点。

　　尽管格莱美以奖项的精细博得了“专业”的赞赏，但繁杂奖项设置让圈外人摸不着头脑。更何况，诸如Adele这样模糊了类别的音乐风格早已颇具气候，“流行”与其说是种风格，不如说是种趋势。它不以音乐性为判断标准，而是以传播度、时代性为标杆，当其传播度已经超过现下流行的任何一种音乐风格时，就具备了脱离了本质，直接转为流行乐的资本。看看前两年的Taylor Swift，她是乡村还是流行？看看这一年的Adele，她是灵魂乐还是流行？音乐世界里，也许总有一天每一种音乐类型都能互相交杂出有意思的花样，成为世界大同里最为先进、最受人待见的形式。

Kanye West 老当益壮，扛起中坚大旗。Taylor Swift 这几年是格莱美的宠儿。

　　Kanye West与Taylor Swift分占老少

　　Kanye West总能把控主流？

　　Kanye West没有出席这一届格莱美颁奖典礼，他原本可以以高科技类似于全息投影那样的方式到现场耍一把，但他没有。Kanye West已经是太多年格莱美颁奖典礼上的表演宠儿了，缺席此次颁奖典礼的Kanye，将现场表演的花样形成了一个悬念，他的现场表现手段就像Lady Gaga的每一个造型一样，总是值得评述，而后成为乐坛各辈的谈资与效仿对象。

　　Kanye象征着美国说唱及电子音乐设备的风向标，在格莱美设置的说唱类奖项里，他横扫的架势这几年里一直没有衰减过，大多数时候他让Eminem扼腕，但实际上阿姆从来不在意这些，包括所有不喜欢Kanye的人也是如此，在Kanye身上他们看到一个悖论，实际上他做的音乐是最主流最没劲儿的那一类，却在这上面糅入非常多非主流和最有劲儿的元素，成功把控格莱美那些爱好庸俗却又想要装装高深的评委。

　　作为继Adele之后所获奖项最多的艺人，生于70年代的Kanye真正算是前辈了，被越来越多年轻生力军统占的这届格莱美，Kanye能被冠上老当益壮的名头，当然并不是真正说他年纪过大，而是，他真的已经成为了经年不衰的热门获奖人选。格莱美被85后、90后瓜分奖项的现状，也在侧面指出了乐坛新鲜血液的替换，以及，越来越肤浅年轻的音乐将会统治乐坛。

　　Taylor Swift成为青少年的榜样？

　　“Taylor Swift现象”只在青少年的世界里才会被理解，成人们总是不愿拿出当年的幼稚和单纯去看待这一现象。

　　Taylor是努力的。一开始，她走的是独立路数，16岁成立自己的经纪公司Big Machine直到现在，在音乐创作和制作上，她保持着绝对的个人化和独立性——这后来也被人诟病，称其音乐太过雷同，太过口水，创新性为零。4岁，她便主动投入艺术培训，立志在音乐领域出类拔萃，其他闲言碎语并不能动摇她的信心。同时，Taylor也是健康的，作为一个善于修身养性的歌手，年龄尚小的她并不会冲动地尝试令人上瘾的烟酒药物等东西，相对于不怎么健康的Adele，Taylor可以作为正面人物代表，而一直以小清新着装风格著称的她，因其颀长的身型和姣好的面容，也能够成为诸多少女萝莉的穿衣风向标，这一点相对于总是奇装异服的Gaga，Taylor又成为正面代表。

　　Taylor被扶植成为如今青少年的榜样，于是，她身上承载的乡村音乐责任并不是主要的，毕竟她还拥有漫长的道路需要走，乡谣需要的是沉淀与年华。作为近几年美国多个音乐奖项当中的烫手人选，Taylor某一方面的确代表着乡谣的复苏和年轻化，连同Lady Antebellum和The Band Perry一起，推动着乡谣的流行化，这一古老的美国民间音乐类型终于以这种轻松的方式走出了美国，不得不说，这三个女声乡村音乐代表艺人/团队，的确使得乡村的可能性扩张到了最大。

Rihanna 的表演火热依旧，却稍显失控

　　既然已经抵达顶峰，虽不是最快速度地衰落，却也使得这一风潮出现了颓势——去年夺下年度最佳歌曲的Lady Antebellum不见影踪，The Band Perry落败最佳新人，唯剩Taylor Swift一人依旧坚挺，可令其坚挺的，并不是乡村音乐本身了，而是Taylor本身。

　　永久陪跑的Katy Perry与突然落寞的Lady Gaga

　　美国甜心不是格莱美宠臣？

　　Katy Perry刚刚遭遇离婚危机，格莱美却并不因为这一点而稍微宠幸于她。这位现场永远“车祸”的水果姐，尽管在全美奖的时候杀出过一小片天，成了新一代“美国甜心”，但在今年的格莱美上，她仍旧落败。哪怕多首冠军单曲为其撑场，也只能拿下一个“最佳陪跑”的安慰奖了吧。

　　事实上，凭借一张专辑里多首金曲的成绩，Katy Perry根本不需要格莱美为其证明她的能力，相反，像水果姐这样集所有流行和口水元素为一体的音乐，如果得到了格莱美的“赏识”，反而会成为笑柄。Katy Perry出现在搞笑的青少年选择奖和完全代表美国人口味的全美奖上，便足够她继续开开心心地发行下一张专辑了，她身体里的豁达与无知，恰恰与之前参演长青美剧《老爸老妈浪漫史》里的那个Honey一样，在令人充满同情的同时，却不免因她的神经大条而感怀：只要你听她音乐时感到开心，就根本不需要什么奖项来为其贴金。对，Katy Perry就是新一代美国甜心，而做甜心的首要责任，就是让别人开心。

　　流行舞曲不是眼下最流行？

　　说起来，这一届格莱美，最受冷落的当属Lady Gaga，当人们对她的奇装异服产生了视觉疲倦，唱片的销量与质量，也不再受人关注。而Adele的盛行，也将Lady Gaga当年掀起的流行电子舞曲风潮掩埋，当复古灵乐走俏，当中的情感也成为全人类的主题，Lady Gaga华丽里的空洞，便不能再令全世界舞动。

　　回顾Lady Gaga从2008年发行第一张专辑至今所遇到的局面，没有Adele那般千人一面的夸赞，而是有褒有贬。在以夺人眼球为前提下，Lady Gaga以及她的团队已经不在乎着装的妥当与否了；说到音乐，与她的形象一样，也有着两面：一部分人觉得她的音乐前卫性感；一部分人觉得她的音乐廉价低俗，的确，两张专辑一张EP里，Gaga的每一首歌都能被她编为舞曲，而其宽厚的嗓音，全部掩埋在电气之中，实际上稍显可惜，加之在她成名之后，越来越多以流行舞曲为风格走向的艺人诞生，或转型成为流行舞曲的情况，使得舞曲市场饱和，亏得有一个Adele，人们才从浓雾缭绕的舞池里跃出，得以吸入一口新鲜的空气。

　　流行舞曲没有死，只是大多数人蹦跶得气喘吁吁，已经停下来在复古音乐里休憩一番了。

(责编： 葱尾)

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