评论：于文华，把城里的哥哥娶回家(组图)

　　直觉“给出”情为重 感悟“兴寄”意更丰。

　　有人就有歌。歌是人的对象化，因此，在本然的文化层面，歌是“人”的另一种指称。纵横驰目中国歌史，从上世纪30年代的《救亡进行曲》到世纪末的《走进新时代》，无不成为一代代中国“人”的象喻。进入新世纪，虽然，当下歌坛存在是歌但少有甚至没有“人”的情况，抑或是歌却溢满于“自我”膨胀的现象，但是，一批词作家和作曲家辛勤耕耘于作歌园地，好歌新作接踵而至，亦为事实。词作家陈特明和作曲家熊纬新创作的歌曲《把城里的哥哥娶回家》便是其中之一。该歌曾获“2004年‘崛起颂’全国优秀歌曲征集活动”创作一等奖，在2005年央视一套全国首届农民春节文艺晚会上演出，并在《词刊》(2006年第五期)、网络等多种媒体上有评论文章。

　　陈特明创作的这首歌词在叙事和陈述两方面精心而妙巧。第一，作为反映农村题材的词作，该词以婚姻嫁娶为叙事框架，以情感为主线，以对话式场景的流转为叙事过程。嫁娶是人类永恒的话题，但因为该词破俗立新，以“把城里的哥哥娶回家”为词眼，不仅男嫁女娶，而且男的走出城里，走向山区，所以抓住了百姓热心的话题。然而，作者并没有就此而止，而是随着叙事过程的推进，在此框架下融入了农村需要科技的内容，正如歌词所说：“嫁到山里我能作啥？就要你的脑袋瓜。”这与当下“三农”形式紧密联系，从而赋予了词作鲜明的现实感。历史地看，该词蕴含的知识分子支援农村的意指，延续了自“五四”以来的“到农村、民间去”的中国知识分子的精神谱系，因此词意深层又有了一种历史厚重感。第二，从歌词的陈述方面来看，恰似信手拈来的词句，其实包含着作者的智识。一首为老百姓写的词作，准确定位表达方式是作品的成功要素。通览词作，词句彰显大众化、口语化和通俗化的特色，诸如“乡里妹子我要回家”等，因此，歌词陈述定位准确。作者还注意运用富有时代气息和乡土特色的词语，如“你做领头羊，No，No，No，我当小管家”等，这不仅有助于作品角色的定位，而且也使词句生动活泼。同时，作者也灵活融入全景式的陈述，诸如“乡下的风景美，乡下的地盘大”，这使表述显得真诚和庄重。总之，歌词的陈述做到了庄谐并举，“既雕既琢，复归于朴”。

　　好词是好歌的基础，但好歌是好的词与曲合规律性和合目的性的统一。《把城里的哥哥娶回家》作为一首成功的新作，作曲家熊纬在这方面的独特用心令人信服。浸淫于民间音乐多年、颇有歌曲创作经验的熊纬，在这首歌曲的创作中，没有囿于词作的深层含意，而是始终紧扣歌词中所蕴含的“情感和情趣”，并根据歌词陈述的特点，从主题素材的遴选，到主题乐思的发展，再到曲式结构的设计，从前奏与间奏的布局，到男女声交替演唱的安排，都恰如其分。

　　作品的主题素材来自江西省抚州采茶戏的“补背褡”，该素材虽然简短，只含5-3-1-6四个不同音高，却个性鲜明。不仅五声性风格浓郁，而且连续三度(大三度和小三度)的级进(在五声音阶中是级进)，使旋律内具张力，同时，其在节奏上是一个八分节奏型接一个后十六节奏型，再接一个切分节奏型，这使得主题素材的性格充满生气，且朴实大方。因此，当该主题素材运用在歌词“大哥大哥你快走吧”(女声)时，词意曲情非常融合。该歌正是以此主题素材为基础，建构全曲，并且在其每次出现时都依词作变化重复或展衍式的发展的，因此，全曲浓郁的民族风格和乡土气息扑面而来，音乐意象可亲可感。一般情况下，歌曲主题素材单纯地这样发展，容易音乐缺少动力。但是，熊纬通过以速度变化为主的布局来造成音乐各部分的鲜明对比，从而很好地解决了这个问题，使全曲音乐的发展既有张力又有机统一。该作品为再现三部性曲式结构，外加一个前奏、间奏(人声)以及一个尾声。前奏，先是由唢呐在近似的散板下奏出两小节的引子，随后是节奏相对密集的女声小组唱的伴唱，接着为一句宽节奏并以宫音延长三拍加一拍休止结束的男声独唱。这样的处理与第一段(每分钟84拍)在速度、音色和调式色彩上(全曲为徵调式，前奏部分是宫调式)形成了强烈对比，颇具艺术性。再现部分把速度加快到每分钟88拍，通过改变主题素材部分音高和音色，使其与前两段产生了鲜明对比。简短的尾声，速度变为了每分钟84拍，并把节奏拉长，音区提高，使其不仅与其他部分对比强烈，而且紧扣“幸福人生赶上好年华”的词意，使蕴含其中的幸福自豪感得到了淋漓尽致的表现，也使作品在高潮中圆满结束。

　　作为男女声表演唱的创作，除了音乐本身的特色外，男女声进出的安排也是关键，这直接影响甚至决定着作品的品质。从全曲来看，男女声写作表现出东北二人转的音乐思维和特点。第一是直接的情景对话式写作。如“(女)见了我的娘也(男)我就叫妈”等乐句，音乐用对称性的乐节进行相互对答呼应，音乐流畅紧凑；第二是鲜活的语调以及衬词和念腔的运用，与富有生气的音调达到了近乎完美的融合。如“(女)乡里妹子我要回家，(男)哎后面跟着个小尾巴”等，男声旋律巧妙运用了两个小七度大跳音程，这不仅与女声音调形成对答，而且使该乐句极富生气和喜剧色彩；而“No，No，No”等英文念腔的处理，既合乎其趣，又为作品增添了时代感。第三是注重词意的表达。如中间段歌词“乡下的风景美，乡下的地盘大”因为这是全景式描写，所以作曲家安排男女声各唱一句，并运用陈述性音调，高音区，强力度，这合理合情。

　　一言以蔽之，词作家陈特明和作曲家熊纬创作的《把城里的哥哥娶回家》情趣浓厚，兴寄旨丰，乡土气息浓郁、时代感强，又情景交融，并通俗易懂，畅若行云。正因为该作品有这样的特色，又有亲情歌者于文华(blog)和尹相杰担纲演唱和强力打造的MTV等媒体宣传，所以，该作品在较短的时间内便引起了百姓的关注。应该说，《把城里的哥哥娶回家》，作为一部通俗性的男女声表演唱歌曲，为当下同类体裁的创作增添了亮点；作为表现当代农村题材的表演唱作品，其不仅紧密联系时势，充分表现了对当前形势的真切关怀，而且鲜明地反映了当下农民的愿望，透出了对“人”的真诚关爱之情。因此，从历史的角度看，这首歌很有可能会成为庚续自《翻身道情》(抗日战争时期)、《王二嫂过年》(解放战争时期)、《逛新城》(1961年)等以来的同类题材的表演唱歌曲史的作品之一。程兴旺/文