上周末开始，“超级女声”被口水淹没。一篇《万人逃课只为报名超级女声》的报道引来一场对这个曾被评为年度创意TV秀的电视节目的空前大讨论，从前散落在各论坛、报纸的批评江河汇聚，余波不息。很多年轻的电视观众，也包括那些曾经参加比赛的选手参与了这场讨论，而大多数都对该节目给予了尖锐的批评。
争论：自我显示与病态追捧
有心理学家说，“超级女声”节目的火爆反映了出生于上世纪八九十年代的女生们想独立、想自我实现的心态和自我意识的增强，也是这一代少女们偶像情结的显示。于是，万人汇成的几百米长龙、通宵报名、逃课和全天候的等待……在看得见的荧屏以外，这样的场面在某些地区出现了。对此，学校老师、家长的担忧几乎等同于对孩子早恋的恐惧，但是也和他们的早恋一样难以干涉和控制：想展现自己的心态已经成为不可遏制的潮流。然而，这种制造平民偶像的节目制造的“一唱成星”的神话会影响到正在成长期的少女们对自身的客观评价和定位———所以她们洋相百出而不自知———还会打乱她们对未来生活的理性设计。而比赛的淘汰率很高，也会让很多落选的女生产生严重挫败感。
在对100个人的访问里，有30%的受访者对该节目持否定态度。他们认为，“超级女声”营造的一夜成名的童话对青少年有误导作用，使得处于成长期的青少年对成功有着急功近利的渴望和幻想，不是每位女孩都适合唱歌，“超级女声”一夜成名的神话让很多女孩失去了对自身能力的客观评价，一味沉溺于成名幻想中，对其今后发展不利。20%的受访者采取了中立态度，他们认为，“超级女声”的存在有其合理性，满足了少女展示自己、表现自己的需要，任何事物都不是十全十美的，它必然会产生让少女逃课、做明星梦等负面效果，因此采取中立态度。50%的受访者对“超级女声”持肯定态度，认为它为少女提供了一次锻炼自己、展示自己的机会，对少女们今后走入社会提前进行了竞争锻炼。
海选：不仅是践踏自尊
有人说，“超级女声”的海选阶段创造了“审丑”奇迹。很多看过节目的人也都直言不讳地承认，比起后面的舞台比赛，更爱看它的“海选”直播，因为可以在陆续上场的丢丑大军的表演里寻到开心。评委们的尖酸刻薄更是节目里的一道开胃作料，在自愿“献丑”“献演”与自愿收看之间，各得其所。
拥护意见认为，年轻人喜欢表现自己没什么不好。但是当“秀出自己”“我就是我”之类的潮流汹涌过头时，就变成了缺乏自知。杭州赛区的海选阶段，有个女孩把一首歌开头第一句“爱……”唱成了“海……”评委打断她说，你改词了，女孩左右歪着脑袋天真而快速地说：“我不能改吗？！我就是要唱成‘海’！我才20岁，我不懂什么是爱，我要唱成‘海’不行吗？”评委狂汗。终于开始唱歌了，评委静静听着，然后说“可以了”，女孩立刻刹车，像准备好的一样美滋滋地说：“我来就是玩的。”然后转身离开，似乎心满意足。
这样出洋相的人还很多，在很多人眼中，她们勇气可嘉，能够直面镜头，直面言词苛刻的评委，但是可以看到，很多女孩对苛刻的评判竟然毫无感觉，这不是因为勇气，而是因为愚昧。这样的年轻一代是令人痛心的，有人指出，一个电视节目这样来展现所谓的“原生态”，完全不道德，而主办方宣称的“想唱就唱”，也只是拿自由、个性当噱头而已！而在电视上这样大规模地展示“丑陋”尤其是少女的丑陋，这种行为背后支撑着的是一种摈弃道德的心态，归根到底是商业利益在操纵。
残酷舞台：比赛正式脱离了快乐
过了海选，选手们透着愚昧的乐和就不见了。数字概念的层层淘汰和入围为比赛增加了残酷性，正式脱离了快乐的初衷。选手要通过好几个环节来最终决定被淘汰者，还有待定淘汰的名额，将节目时间一再拉长，可以制造出竞争激烈、晋级不易的氛围。这时的评委一改海选时的轻松随意，变得相当严肃，不再那么苛刻，而是认真地给出意见，偶尔穿插一点小笑话———这也再次印证了海选时选手的不受尊重。
舞台晋级赛中表现最糟的莫过于主持人，缺乏个人魅力，有些甚至前言不搭后语。在主持节目的同时，他们还要在台上嘶喊着制造紧张气氛，也忘不了见缝插针地鼓动观众参加短信投票。一个和安又琪搭档的男主持，两人的配搭完全是貌合神离，而对于主持起来还很稚嫩的安又琪，男主持毫不吝惜，把话头全都抢了去，剩下点“有请！”“是啊！的确！”“下面要参赛的是……”等杂碎话头给安又琪。
最残酷的时刻是淘汰，通过了无情海选和层层选拔的她们最终还是不能再唱下去。这时，现场即时播放悲伤音乐，打出选手各个时段的参赛片段，有的选手原本并不想哭，但硬是被这种煽情的音乐和回顾画面弄成泪人。董芳 陈于思/文
“超级”火爆，利用了什么？
我们必须承认“超级女声”的成功与火爆，但是，这是建立在不顾社会责任的不择手段的种种“利用”之上。
利用一：社会对成功模式的片面理解。看一看现在艺术院校招生的门庭若市，我们就知道这个社会对功成名就的渴望和对成功模式的片面理解。太多的少男少女和他们的家长都做着“影视歌”的明星梦。“超级女声”当然瞄准了这样的机会。
利用二：“星途”还是一种极为稀缺的资源。对于“影视歌”为代表的娱乐业而言，我国的市场还远未成熟。娱乐业成为一种朝阳产业。而我们对于明星的开发和工业化的制作模式与渠道都还处于初级阶段。“星途”迷人，但千军万马都要挤这座独木桥，“超级女声”就自然有了呼风唤雨的号召力。
利用三：只有少男少女最追星。从来都是少男少女们奋不顾身地勇敢追星。如果有人怂恿说：你自己就能成星，我们的“星途”没有门槛，这样的诱惑当然是难以抵挡的。但是，就像彩票推广者永远会浓墨重彩地渲染中奖者的一夜暴富一样，“超级女声”的最终卖点在于把万里挑一的成功无限放大。
利用四：只有少男少女才会这样“蜂拥献丑”。一个有着成熟心智和判断力的成年人，是不会为那种万分之一的机会而去丢尽颜面的。尤其是，他们已经对生活和自身的社会角色有了清醒的理解。像孔庆祥那样的人少之又少，并且，最重要的是孔庆祥不属于受保护的未成年人。“超级女声”所谓的“不设门槛”、“不论年龄”其实就是瞄准了那些心智上没有成熟的少女们。王友/文
评委语录
●“把民歌都给糟蹋了！”
●“你唱歌和你说话一样做作。”
●“你是不是该考虑减肥？”
●“腰长腿短，你不适合穿这种衣服。”
●“你唱得像幽灵一样。”
●“别吓着后面的选手了。”
●“十年后再来唱这首歌吧。”
●“这么好的一首歌你为什么唱得这么难听？”
●“别人唱歌是偶尔跑调，你唱歌是偶尔不跑调！”
●“你唱了吗？我以为你是在说话呢！”
●“就没有女孩子会唱歌吗？”
●“花钱学声乐在你有些浪费。”
●“你唱歌的时候像在睡觉，总眯着眼睛干吗？”
●“你年纪不大，却好像怨妇一样！”
●“南京选手的心理素质太好了，怎么说都不会哭。”
