三联生活周刊:但是现在的听众谁还愿意琢磨你歌词里有什么意义啊？
崔健:如果每年有100场演出，我肯定会累，就会需要另外一种创作方式，甚至我会厌恶歌词，西方可能就因为这个产生出来无歌词的音乐。中国人这么做是因为没个词的东西时髦，还有就是没歌词的音乐不危险。可是跟你的生活有什么关系？人们认为音乐就是听的文化，说实话我喜欢的成分比很多人都多，我是电子音乐发烧友，但我自己不愿意玩，因为太容
易做了，你做完之后发现跟西方的东西一模一样，这不是我要做的事情。我故意要打烂这些东西，把它本土化。所以我写了《农村包围城市》，典型的四四拍，加了好多Loop（一种节奏或旋律片段的循环），这都是西方的，我发现它那种力量跟中国有关系，就是最朴实的力量。
三联生活周刊:我在听《网络处男》的时候感觉你受Prodigy和Chemical Brothers的影响很大。
崔健:肯定的，我是他们的歌迷，能不受他们的影响吗？我的任何一首歌，都受人影响，《新长征路上的摇滚》受The Police的影响，《假行僧》、《一无所有》受的是Sting的影响，大家都能听出来。我没必要躲避这些东西。听完了音乐有冲动马上就去创作了，惟一的一点就是把它中文化了。换了语言和乐器，一下子就有欲望和中国音乐发生关系。
三联生活周刊:你是比较早唱Rap的，80年代的时候大家对这种形式还不太理解，现在是一个Rap的时代，你的Rap和现在的Rap还是不一样。
崔健:首先我是用中文唱的，中文唱Rap有很多技术上的东西，没有玩过布鲁斯、没有玩过Offbeat（错拍）、没有玩过复合节奏，很难把Rap唱得像Rap，基本上就是数来宝。英语本身就有点像军鼓一样的语言，里面有不同的多重的爆破音，能同时出现，特别丰富。中国话都是一个音一个音，还有4个音控制。我觉得最好的写作方法就是首先把微小的口语词加进去，另外就是解放语音，你愿意怎么发音就怎么发音，你愿意升就升，愿意降就降，这样一解放，就马上想到地方话。这是逼得没办法，没辙。
三联生活周刊:作为一个在80年代成名的人，你又怎么去看今天的新一辈？
崔健:我觉得是表达方式不一样，语言不一样，你说“份儿”，他说“棒”，你说“飒”，他说“酷”，但是追求的东西还是一样的。有些人被形式所左右，比如他们说你跟我一谈政治你就老了，但是他们谈政治的方式不一样。当你自然去了解他们、跟他沟通的时候，他们不太在乎你的语言方式，因为你打动他了。我经常被他们说服。
