中国摇滚PK14乐队的主唱杨海松笑言自己看世界的方式与众不同，因为他是1300度的近视。这一次，作为第一只巡演欧洲几十个地方的乐队主唱，他坦言对欧洲的摇滚音乐以及青年文化有许多新鲜的发现。
小村子的超级音响
《国际先驱导报》问：作为中国的摇滚乐队，如何获得欧洲巡演机会？
杨海松答：一些瑞典的艺术家到中国采风，回到瑞典后以“中国灵感”做了一个展览，我们的制作人是瑞典人，我们被邀请去做演出，后来又去了德国、奥地利、挪威，开始我们的巡演之旅。
问：都去了哪些地方？
答：德国去了11个地方，包括原东德的城市；奥地利去了9个地方，包括阿尔卑斯山脚下的小村子；挪威去了7个地方，包括北极圈里的村镇。基本都是在当地的青年中心演出。
问：在巡演中，你对欧洲的音乐氛围有怎样的印象？
答：让我非常惊讶的是，即使在很小的村子他们的音响也非常棒，而且，调音师都非常准时，舞台上什么问题也不会出现，在后台和休息室里备有点心，并有专门的人负责乐队早餐，这些在国内都是不可想像的，他们不是针对我们一个乐队，这是他们的音乐“规则”，是他们对待音乐的态度，不论在首都还是乡村。
另外，在一些村子演出时，我们知道演出费用来自政府的文化资金，这笔资金许多地方都有，不过说实话，如果没有这些音乐活动，许多年轻人也显得无聊，他们的情感无处渲泄。
问：欧洲人如何看待中国的摇滚乐队？
答：我们的演出一般是40分钟左右，面对的观众少的有二十几人，多的有几百人。一般我们会先介绍歌词，但更多的是靠旋律和情绪交流。许多观众到后台告诉我们说“非常吃惊”，不是惊讶于我们来自中国，而是惊讶于中国有非常好的乐队。
我们表演时他们的反应和国内差不多，和我们一起跳。当然各个国家的年轻人也有区别，在瑞典和挪威，由于他们贫富差别不大，年轻人显得很宽容，表现出来就是听音乐的状态很放松。德国社会矛盾大，有压抑的情绪在里头，尤其在原东德地区表现得强烈，他们的表现“对抗性”强一些，活力也大些。
五旬“酷”乐队
问：通过对比，你觉得我们和欧洲在青年文化上有什么区别？
答：严格地说，中国总体上还没有一个青年文化的东西，即年轻人没有鲜明的语言表达方式，也没有什么艺术样式能把他们集合起来；在欧洲就有这种音乐的联系，只要这个音乐出现，大批的青年人就向一个地方汇集，在那里共舞共唱。
问：一路上有没有让你感动的事情发生？
答：在东德一个村子演出时，和我们同台的有一个朋克乐队，他们于1978年成立，成员都五十多岁了，他们梳着大背头，打扮非常酷，他们的音乐很“根源”，很有激情，但实际上，音乐形式却很简单，几乎就是他们刚出道的样式，要知道，他们的音乐出现时，现在台下的观众还没出生呢，但几百人就被他们这种二十多年没变的简单风格感动着、激动着。
二十多年没变，这意味着他们要面临多少怀疑、矛盾以及挣扎，但他们最终守住了自己的音乐王国，即使被人们暂时遗忘。看着他们我真的很感动，就觉得其实音乐是多么简单的事情，你要做的就是面对这种单纯和快乐——坚持住，不改初衷。
问：通过对比，你觉得为什么摇滚乐在欧洲盛行，在国内却很难铺开？
答：我们的歌迷对创作性的东西缺乏好奇心，在自己经验之外的东西会本能地恐惧、退缩。说也不好说，骂也不敢骂，情绪会很尴尬，最后选择退缩。但他们对身边的小情小调会很放心，安心地享受，或者安心地骂。在西方，则是越不熟悉的越兴奋。
另外，中国的摇滚乐还没有形成自己特点，就在放弃自己的特点。他们在服饰和语言上形成自己的文化，内心的东西被他们放弃，他们不是以自己的经验和感受来表达生活，而是以西方的“内心”表达生活。模仿成功了还让他们获得满足。
摇滚在中国的推广完全不是坏事，推广得好可以像瑞典那样，瑞典是世界第三大音乐出口国，它的摇滚乐是能赚外汇的呀。国际先驱导报记者苏度报道
