维也纳金色大厅有时只是“金钱大厅”(组图)
在中国人眼中，近140年历史的维也纳金色大厅有着金色的光环，那里的新年音乐会等演出有着世界级的影响。基于金色大厅“百年老字号”的盛名，不论是国内国家级乐团，还是地方乐团，有的甚至是中学、小学组建的乐团都纷纷到金色大厅一试身手。但过多靠赠票支撑、抱有国外“镀金”国内“出名”心态的中国演出已让维也纳当地民众出现“审美疲劳”。值得反思的是，当中国演出团体一窝蜂地奔向金色大厅时，奥地利并没有真正涌动着中国音乐的热潮。金色大厅演出部经理坦言，一般交场租并签合同就能在金色大厅演出。
过去
一度让人高山仰止
金色大厅全称为维也纳音乐协会金色大厅，建于19世纪60年代末。相关材料显示，金色大厅内共有1654个座位和大约300个站位。在金色大厅进行的维也纳新年音乐会，每年都有全球几十个国家和地区卫星转播，10多亿人收看，“金色大厅”也成了一块名声响亮的“百年老字号”。
1870年1月6日金色大厅举办了第一场音乐会，此后，这里吸引了全球各地数不清的演出团体，而中国人第一次“成建制的”在金色大厅演奏是在1998年。那年年初，“中央民族乐团”在金色大厅举办的“春节民族音乐会”在维也纳引起了中外听众的强烈反响。
2003年，著名歌唱家宋祖英又在此成功举办了“个人独唱音乐会”，开创了中国艺术家个人音乐专场的先河。此后，国内一些有实力的歌唱家也到金色大厅进行过影响很好的演出。
现在
场地出租商业运作
在上世纪90年代以前，不是所有的演出团体都有资格登上金色大厅的舞台，而如今，金色大厅除了每年固定的新年音乐会还保留着最高规格的头衔以外，一年当中的其他时间，场地都是可以出租的。近年来，将场地出租给外国演出团体让金色大厅成为了一个真正的“金钱大厅”，不仅演出经纪公司可以运作到金色大厅的演出，甚至连有资源的旅行社也可以运作。曾在国内某旅行社工作的李女士前两年组织过国内演出团体赴金色大厅演出，据她透露，一场演出的场租费高达7万欧元，很多附属费用还不包含在内，比如乐器的搬运就需要额外的4000欧元，另外印制节目单等项目也均有明码标价。而另一位知情人士透露，除场地租赁费外，还要支付金色大厅版权费用约20万元人民币，摄像设备架机费(由金色大厅指定公司负责拍摄)40万元，以及票务费、人工费、装饰费等等。
演出
扎堆上门问题多多
据不完全统计，从2000年到2008年，平均每年都有大约10个中国演出团体在金色大厅演出一二十场，虽然这一数字相较于金色大厅每年400多场演出来说，绝对数量并不算多，但如果与日本、韩国等艺术团体来金色大厅演出的场次相比，频率明显要多。由于考虑到演出成本，日本、韩国等国家的演出团队比较少选择金色大厅，近两年只有一两次。
中国演出“扎推”现象最严重的时段是中国“春节”、“国庆”和学校放暑假期间。2009年年初，金色大厅就接连举办了三场“中国春节音乐会”，奥地利当地朋友问记者，哪场才是正宗的中国春节音乐会呢？金色大厅对中国演出团体的“魔力”还在升温。2009年年初至今，已有8个来自中国的演出团体或个人在金色大厅演出，而在2010年的1月底2月初，已经确定有4场来自中国的“新春音乐会”在等待奥地利观众。
据记者调查，近10年来，在金色大厅演出的国内团体95%以上只演一次，而且是非商演形式，其中相当一部分“镀金”的色彩非常明显，目的是在国内通过电视转播来提升团体或个人的名气和出场价格。一些演出与金色大厅的风格格格不入，也硬要挤入金色大厅，甚至提出所谓“非金色大厅不演”，很难让人信服是为了“弘扬民族音乐”。更令人尴尬的是，有些场次的观众大多拿着赠票，就像来享受一顿“免费午餐”。只要观众席上座率不错，演出团体就满意，随之而来的便是国内关于“此次演出在金色大厅获得巨大成功”的报道。据策划过国内艺术团到金色大厅演出的李女士介绍，一旦缺乏了赠票“渠道”，演出现场会十分尴尬，比如一次中国某小学生演出团的演出，近1700个座位只坐了不到300人。
与国内把送演出票当成送人情、拉关系的做法不同，欧美的文艺演出赠票很少，高级别的官员也会坚持自己买票听音乐。据维也纳当地华人讲，名气大和阵容强大的中国演出，赠票会很有限，但他们也知道，有的演出能送出900张票甚至更多。金色大厅的票价一般从5欧元(站票)到90欧元不等，新年音乐会的官方票价可以达到两三百欧元。一些中国演出采取赠票的方式，市场损失有多大，一算就可以看出来。另外，由于演出众多，有些国内演出人员的素质不高，大声喧哗、乱扔纸屑、不注意卫生的情况经常引来工作人员的抱怨。曾经有演出团体因为在排练时拍摄金色大厅资料而被重罚。最近，金色大厅针对中国演出团体的要价也越来越高，已相当于外租价格的最高档。对于演出质量，奥地利《标准报》前两年曾对中国某地的乐团提出过批评。
维也纳当地华人打趣说，一些中国团体的演出“观众基本靠组织，门票基本靠赠送，当地媒体基本没报道和评论”。华商张先生在接受采访时表示，既为能有赠票去欣赏国内的演出而高兴，也感到近年来的演出“多而杂”，不仅奥地利的固定观众群开始流失，华人也觉得节目“单调”、“雷同”、“缺乏创新”，而有些演出的风格根本就不适合金色大厅。当地华人担心，过多的赠票会使中国民乐演出“掉价”。
奥地利人也注意到中国一些演出团体到金色大厅演出存在的问题。比如，喜欢中国文化的奥地利人很多，但真正懂得欣赏二胡等中国民族乐器演奏的人就很少，他们无法从演出质量上做出评价，更多的时候是看个热闹。金色大厅演出部经理曾坦言：“我们对中国民乐团的水准搞不清楚，所以也不太可能进行任何的艺术认证，一般交场租并签合同就能在这里进行演出。”因此，这位经理认为，在金色大厅演出不能标志一个乐团的水平。
看法
不是唯一音乐标杆
几年前，国内媒体在报道金色大厅时，喜欢把它描述为音乐界的“权威象征”，有着“辉煌光环”，认为只有世界一流的音乐设施，一流的乐团，一流的指挥家才会出现在那里，而且觉得那里的观众也是最挑剔的，把一些中国艺术家在那里的表演说成是“不辱使命的音乐之旅”。对此，国内一些老艺术家提出，不要神化金色大厅，也不要把在金色大厅的演出看成是代表音乐成就的唯一标杆。中国艺术研究院非物质文化遗产研究保护中心主任、作曲家田青就提醒说，对“金色大厅”的迷信和神化，就是近几年在民族音乐推广中出现的重大误区。熟悉并在金色大厅演出过的中国艺术家也说，其实金色大厅和国内的很多音乐厅一样，只是一座剧场，只要交场租并签了合同就能演出，关键还是看演出本身的质量。
对中国艺术团体，特别是传统民族艺术演出团体走出去，欧美当地华人也有自己的看法，他们认为，只要不是盲目的，不是以次充好的演出团体，走出来是应该的。西方人对于中国文化的认识，仅仅通过文字或者媒体报道是远远不够的，西方人只相信自己的所见所闻，这正如奥运会让外国人走进中国，他们看到了，于是他们知道中国确实变化了；文化也一样，只有走进音乐厅亲耳听到亲眼看到，他们才会去真正了解中国的文化。今年10月，纽约卡内基音乐厅举办了“古今回响中国节”，这是卡内基音乐厅118年历史上第一次以一个亚洲国家为主题举办文化节。此次文化节荣誉组委会成员之一的钢琴家郎朗说：“如果通过这种文化交流能让中西双方增进相互了解，哪怕一点点，那也是一件非常伟大的事情。”
建议
拿出精品形成品牌
北京大学文化资源研究中心副主任张颐武在接受采访时说：“国内演出团体着魔金色大厅的现象会逐渐递减，原因是过去维也纳新年音乐会等名声太大，国内民众把金色大厅的演出看成是最高规格的，但现在民众也越来越清楚，有的演出是有钱就可以去金色大厅。”张颐武认为，中国人爱去金色大厅演出，认为国外演出造成的影响力会提高国内的美誉度，这也是人之常情，但这样做要考虑西方民众的接受度。另外，中国演出团体要实现跨语言的影响，还有一定难度，也不是光靠去金色大厅演几次就能解决的。他建议，先要真正把中国国内的文化市场做好。
维也纳华商李先生认为，国内有关部门应该加强宏观调控和指导，遵循“少而精”的原则，将国内的音乐精品展示给国外观众。他举例说，俄罗斯国家交响乐团也是在金色大厅举办音乐会比较多的外国演出团体，每年基本都会在金色大厅举行一两次巡演，每次演出近10场，音乐会表演曲目主要是柴可夫斯基的作品。它的演出质量高，观众群比较固定，完全运用商业演出的运营模式，已发展成当地观众非常认可的品牌演出。
在纽约开拓华人演出市场业务的一位艺术经纪公司负责人建议，国内属二流三流的演出团体要先立足国内。她希望，随着中国人的演出水平得到世界公认，今后会有更多西方音乐厅的邀约主动送上门来。
(《环球时报》魏文、方强、于莹、谷棣) 魏文、方强、于莹、谷棣
