去年5月25日，左小祖咒发行了他的个人专辑《我不能悲伤地坐在你身旁》，标价150 元，这在中国唱片界无疑是个“行为艺术”般的举动。
今年愚人节，左小祖咒又出新专辑了，名为《美国》，一张CD 加一张DVD，照样150 ..钱一套。CD 内容除《乌兰巴托的夜》是贾樟柯电影《世界》的主题歌外，其余全部源自朱文《云的南方》的电影原声音乐;DVD 内容则是他未曾公开的国内外现场演出片段、访问以
及MTV。
时隔《我不能悲伤地坐在你身旁》出版不到一年，这是他出唱片速度最快的一次，但这张唱片实际上拖了三年。
2003 年做一点，2004 年做一点，这样一直压着，直到2005 年年底进了录音棚， 才全部做出来。虽然他说这张专辑出版这么快是大家购买上一张专辑的功劳， 但事实不是像大家所以为的那样，上一张专辑《我不能悲伤地坐在你身旁》不但没有赚到钱，连本都还没有回来，如今还有近300百张唱片堆在祖咒的家里， “但已经卖掉1700 多张了，这样的成绩是很棒的。我的态度很明确，我没有指望过靠音乐来赚钱，就像打牌一样，要带点本的，本输了就输了，如果能赚到点钱，那肯定也是开心的。我现在就是花几十万块钱玩一次本，我掏得起这个钱。”
他在专辑的歌本写道:“希望大家也能玩得起，买不买我的唱片不重要，不妨去修修自己的泪腺也行。”本以为最后一句话说的是唱片的内容，其实他只是说给那些抱怨很多的人听的。他解释道: “你们可能觉得我的唱片这么贵，很讨厌我，你们可以不要买，把钱留下来，好好地自己生活。修修泪腺的意思是说要独立，不要过多地诉苦，不要动不动就流眼泪。”
B= 外滩画报
Z= 左小祖咒
由我来做这张唱片本身就是乱搞
B: 这张专辑除了在《世界》里赵涛演唱的《乌兰巴托的夜》之外，其他都是《云的南方》的电影配乐，是一张电影原声带， 这是不是你这么多张专辑中感觉最严肃的一张?
Z: 跟我以前的唱片比，这张的确传统一些，也相对稍微严肃一点，但乱搞的部分还是有的，左小祖咒对别人来说是一个跑调的、先锋的音乐家，那我来做这张专辑，本身是乱搞。
B: 选择4 月1日这样的日子发行，是不是也有点幽默的成分?
Z: 对，4 月1日是一个礼拜六，又是愚人节，专辑的名字叫《美国》..这些事感觉上好像没一件是真的。但唱片真的出来了，也是想着朋友们平时都很忙， 在周末可以买张唱片听听，做点事。
B: 封面上的“美国”两个字的字体和颜色看上去很奇怪，是不是你刻意的?
Z: 哈哈，当然是故意的，“美国”两个字的颜色就像两坨屎一样，黄澄澄的。美国是个大染缸，大家都要往里跳，这就是封面要表达的意思。
B: 专辑里有很多音乐元素，譬如藏喉密音，甚至特地请来盛中国来演奏小提琴。
Z: 在这张唱片里我是一个作曲者， 不像以前我是自己作曲自己演唱，这次是别人来演奏，所以要找一个艺术和感情方面都比较到位的人。唱片的趣味性是由整个队伍来表现的，要玩我就要玩大， 如果说左小的音乐是由一个著名的古典音乐家来演奏，大家就会想，那会是怎样一回事呢?
B:《云的南方》是一部很有民族色彩的电影，但你为什么在专辑中并没有采用民族乐器?
Z:《云的南方》的片尾曲是我唱的， 把我声音里很苦涩的东西放进去。朱文希望做得很民族色彩，但是民族不是非要拿二胡过来，我这张专辑里不像别的民族音乐，我用的是西方的乐器。比如大家在听的时候说好像听到了扬琴的声音，但实际上是张玮玮用曼陀林( 注: 一种拨奏弦鸣乐器) 演奏出来的。曼陀林就是国外的乐器。
我要建立一种全新的流行
B: 你觉得这张专辑做得怎么样? Z: 我每次出一张专辑，大家就喜欢上一张。比如我出了《美国》，大家就跑去喜欢《我不能悲伤地坐在你身旁》，也许这是我的失败。还好我没有在出到第十张的时候，大家反过来喜欢第一张专辑，那我就成了凡高了。
B: 那你最满意自己哪张专辑?
Z: 我最喜欢的是《庙会之旅》和《我不能悲伤地坐在你身旁》这两张。这是两张截然不同的专辑，一黑一白，不像一个人做出来的事。《庙会之旅》是张很彻底、很幽默的唱片，比较暴躁，而后者则很深情，像大片一样密不透风，把坏的东西都藏了起来。
B: 很多人质疑你的演唱，你觉得自己唱得怎么样?
Z: 我认为我的音乐并不难听。我的歌换成一个新的歌手来唱，大家会觉得很好听，事实上也证明了这一点，我也做过一些人的音乐制作，效果比我自己的要好。主流是有标准的，是大众化的美，而先锋的标准是藏在后面的。我是要通过我的音乐来表达我的诗歌，主流的人声会比较小，但我这张唱片里两首歌的人声都比较大，比R&B 的声音还要大，感觉跟音乐连不上。很多人都不喜欢我的人声， 我就故意做得大些。
B: 那这样听众必然是小众的，唱片不可能流行起来。
Z: 我要建立一种全新的流行。中国人在听音乐过于从感情方面来感受，听得还是太少了。很多人的专辑其实就一首歌， 其他的都是在凑数，有些歌手你就发行一支单曲就行了。
B: 你在国外演出的时候是怎样的场景?
Z: 在国外演出的时候他们不懂我的歌词，只是通过音乐来了解我是一个幽默的音乐家，在国内的时候，我的现场总是有很多人笑，大家会说“这哥们挺逗的”， 但是在国外，大家就会比较严肃，不过他们对我的评价都很高。
用其他的艺术身份来养音乐
B: 你和贾樟柯、朱文是怎么认识的？ 合作感觉如何？
Z: 我和他们是2000 年后才开始认识交往的，之前当然我们彼此都知道对方，我看过贾樟柯的电影，他也听过我的歌，有一次，贾樟柯来看我的音乐会， 他很喜欢我的音乐，结束后大家就坐在一起聊天。朱文则是一次在公众场合的
时候，朋友在一起吃饭，就见到了， 聊了聊，然后有了后来的合作。合作感觉很棒，他们两个都不是那种假大空的人，很朴实，能够深沉地关怀世界的一些角落，在做一些事， 我们交流起来很容易。
B: 除了音乐，你也搞过艺术展， 写过书，那一个作家左小祖咒和一个艺术家左小祖咒和一个音乐家左小祖咒，他们有什么不同?
Z: 相对来说，我对音乐比较忠诚一些，在音乐里不会搞假。相比来说，我在做主流的制作人的时候， 他们喜欢我 ，把我的想法带到歌手身上，得到更多的钱，养活我其他
的东西。我做音乐本身不想赚钱， 都是通过我其他的艺术身份，可能出本小说，搞艺术展览，做制作人， 我会干很多很多的事，赚钱去养活我自己，养我的家人，还有我的音乐。
这些都是为了生活。
B: 这张专辑你觉得会不会赚钱?
Z: 过十年肯定能赚钱的。
B: 今年接下去的计划是什么?
Z:10 日要去参加香港电影节。我每年有两部电影的配乐，然后就是做我自己的片子，我做导演，大概这两年会出来。有空的话可能也会再做一张唱片出来，音乐现在对我来说太职业化，做得太流畅，等老百姓越来越喜欢你的时候，我就要提醒自己，要小心了。文/ 刘牧洋
