北京晨报：有钱，不一定有文化
这是个令人尴尬的无奈。连续四场演出的大剧院音乐节昨晚结束，专业的音乐会因为客户的“没文化”而减色。演出期间，随时随意地进场、出场；高声说话；小孩子的不耐烦；成年人的鼾声；曲间疯狂地换座位，音乐会现场简直就像是游园会……一向以艺术品质与汽车品质、文化艺术与制造技术相得益彰的奔驰，却奈何不得它的客户的品质。这让舞台上的钢琴大师巴托无可奈何，让观众席间的艾森巴赫大师目瞪口呆。
音乐节的四场演出有两场在音乐厅，由艾森巴赫指挥国家大剧院管弦乐团，音乐会整体效果不错；而另外两场在小剧场的、齐蒙·巴托的独奏会和艾森巴赫联袂小提琴新秀朱丹的二重奏音乐会就没有那么幸运了。大剧院小剧场的观众入口恰在舞台和观众席之间，因此，无论谁迟到，都必须从演奏者面前经过，再踏着悬空木地板的台阶拾级而上，在安静的独奏音乐中，脚下的咚咚声格外清晰，格外恼人。
第一天，齐蒙·巴托的第一个作品是六首帕格尼尼改编的李斯特钢琴曲，在20分钟的时间里，大剧院的领位员每隔几分钟就会带进一拨迟到的观众，混乱的脚步声时断时续，打断着人们听音乐的兴致。帕格尼尼六首李斯特一结束，趁着巴托短暂休息的当口，后排的观众纷纷起身抢占前排艾森巴赫前后左右贵宾席的空座，小剧场顿时乱成一团，两位美女在艾大师腿前穿梭换座位，老头儿只有干瞪眼的份儿。
轮到艾大师上台，场面稍好，迟到的人没有在曲间进场，但却有不耐烦的观众昂首挺胸地在第一首曲间，从最后几排踏着咚咚的脚步声，走过艾大师面前，示威般地拍屁股走人。一曲毕，众多迟到的观众进场又一次制造了混乱，加上换座位的，呼朋唤友的，那场面就像戏园子看杂耍的，就差八仙桌、盖碗茶、嗑瓜子了。艾大师在后台静候不敢出来，却有中国美女陪着外国帅哥以为是中场休息，就要离场，艾大师不得已只好赶紧登场，观众才各自坐下基本安静下来。笔者座位附近一位母亲一直在劝导着她十几岁不耐烦的闺女，絮絮叨叨加上揉纸的声音，令人烦躁不安。
我一直都非常赞赏欧洲顶级品牌对音乐艺术的大力支持，尤其在中国，他们推动欧洲古典音乐尤其是在德籍音乐名家身上更加不遗余力，而他们通过这种高雅音乐会回报客户也是在中国推广西方古典音乐非常好的方式，无奈他们这些有钱的客户却缺少与之相匹配的文化素养。白给的票人家不珍惜，可是大剧院门口慕名前去的忠实乐迷却是一票难求望眼欲穿。这是人的悲哀，也是艺术的悲哀，更是文化的悲哀。
李澄
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