杜曦云对谈左小祖咒：荒唐的魅力
《我的路》作者：左小祖咒 规格：120X180 材质：彩色图片 时间：2009
新浪娱乐讯 当年左小祖咒与东村艺术家共同创作的《为无名山增高一米》现已成为中国当代艺术史上最著名的作品之一。在此作品诞生20周年之际，祖咒接受专访对此进行了回顾和解读，为大家讲述《为无名山增高一米》和《我也爱当代艺术》的一些秘密。
杜曦云：当年做《为无名山增高一米》时，你多少岁？你的生活状况如何？
左小祖咒：那年我们都在25岁左右，最小的也是20出头了，最大的王世华老师大概是1951年左右出生的，和我父亲差不多大。
杜曦云：你当时生活状况怎么样？
左小祖咒：我们和大家一样正常，为基本的生活忧愁：吃、住、下一顿饭在哪里……至于怎么做艺术，我觉得他们这帮人会穷一辈子，而我可能会富。
杜曦云：为什么呢？
左小祖咒：他们只会做当代艺术，而且被我又祸害得不轻。我告诉他们这几个人，都不要画画，就是要做纯粹的艺术。
杜曦云：纯粹的艺术？
左小祖咒：就是影响了后来的中国年轻人，做些身体艺术或者什么的。但是纯粹的艺术是不可能卖钱的，出售《为无名山增高一米》，大概到90年代末的时候，我卖了一张照片，与画廊分配后到我手上拿到了2000块人民币吧，这是做作品时我们十个人凑的材料费的总价。1995年做作品，事隔大概四到五年后，我拿到这份钱的时候，我发现世界可能有点不同。这一点可能是我没有预测到，其它都在我的预测之中，因为照片怎么会卖钱呢？！照片它卖钱也不可能卖这么多钱！因为在那个时代我做摇滚歌手可以副职持续赚钱，这几个王八蛋到哪里去赚钱？当时我认为做艺术还是需要纯粹嘛，就和他们在一块玩。圆明园画家村那个地方都是画画的，我没去过，马六明老偷偷去。
杜曦云："东村"是哪一年成立的？
左小祖咒：在特定的时间的日子，我是记得非常清楚的，为了确保历史真实。"东村"从1993年6月开始起这个名，做《无名山增高一米》时，是1995年5月11日。创建"东村"的时间是非常重要的，参加这个小会的几个人有张洹、王世华、张炀、马六明、好像还有段英梅，另外就是我和方海强。我们在这个村子里最好的餐馆吃了顿面条，是炒面还是什么的。不久是张洹做第一个或第二个行为艺术作品时，怕别人找不到，在大山庄这个村口的拐弯处、垃圾厂的旁边，拿个木板树了个手写的牌子--北京东村。树立这个牌子，是为了让栗宪庭先生和媒体啥的找到这个地方。
杜曦云："东村"存在了几年？
左小祖咒：从命名开始，东村的存亡时间只有一年多一点点的时间，时间很短，我们这些艺术家能聊的在一块的也极少。但东村做了很多当时看来非常生猛的作品。当时，像圆明园的老方(方力钧)、老岳(岳敏君)、杨少斌他们也卖不了什么画，既然卖不了什么画，你能图一个热闹吧？东村就咱们这几个人是很热闹，尤其是《无名山增高一米》做完后。在前后不到两年的时间里，在1995年5月11日做《为无名山增高一米》之前，大概有半年左右，很多人已经不住在东村了。后来还有很多人说自己在东村呆过，但对不起，我没见过他们。当时还有一个张炀，曲阜师范大学的，可惜没参加这个作品，很遗憾，还有湖南的艺术家徐三，也不在。
杜曦云：当时的一些人没有体制里的工作，但又选择了留在北京追求梦想，被称为"盲流艺术家"。你当时是"盲流艺术家"吗？
左小祖咒：这东村里除我之外的大部分人是大学老师、中学老师、国家干部、知识分子，他们隐瞒了历史。张洹也是老师，马六明是湖北美院的毕业生，他们很多人为了美术上有进步，从家里出来之外，跑到北京大山庄(就是现在的朝阳公园这一片)、四路居这一片。也不是太了解当代艺术，是在中央美术学院等院校来进修学画。
杜曦云：你当时在搞音乐，为什么和一帮视觉艺术家扎堆？
左小祖咒：我进去东村之后，张洹喜欢摇滚乐。那时中国所有的画册全是偏色的，这些艺术家思想再好，没见过原作，资源是非常匮乏的。我身边有很多的打口CD和磁带，这些东西全是外国原版的，封面非常好看，给他们很多的灵感，他们深深的迷恋这些东西，我就想办法卖给他们，能赚钱吃饭。然后我和他们讲一些音乐之外的东西，比如约翰•凯奇、劳瑞•安德森的事等。后来还有一些事情，都是和老栗(栗宪庭)的关系很深的。
杜曦云：你们的共同爱好多吗？
左小祖咒：我们主要的研究是做"艺术家"之外怎么致富，然后就是做艺术时如何不要再画画。对其它任何事都不感兴趣。
杜曦云：你是怎么和这些艺术家认识的？
左小祖咒：当年我和我的一个小兄弟方海强在中国图书进出口公司卖打口磁带，他主要负责卖，我在旁边放风，防止便衣进来把我们抓进去。一天，有个农民模样的人骑着二八的大自行车，黑黑的，长得很英俊，大眼睛亮亮的，后面绑着几张画布。他一过来我就观察了他，我一看他还不大懂音乐，我们的磁带也卖不出去，就卖了两盒最差的磁带给他，30元，让他先练练吧。然后他留了一个BP机号给我，简单的聊了聊。这个人就是张洹。在这个年代里，张洹在正确的时间做了一件正确的事情，就是我们俩认识了，然后才有之后的"东村"。
我在朝阳门内的一条街上和方海强呆了一个月左右，由于我在四合院里每天乱搞声音，决定不能在这个地方呆了。这时我想起了张洹，拨了他的呼机，张洹非常热情的在长城饭店的这个村口接了我，他孤独的心情无论如何要把我留下来，我当时在热情招架不住的情况下，因为这个未来被我们称之北京东村地方，几乎什么也没有，除了臭就是脏，路边池塘里浮起的死猪白肚皮，苍蝇乱哄哄，最后张洹给我们找了一个个干干净净的院子，大概100多还是180多、210块一个月的房子，我记不清了。过了个把月，我们决定这个地方叫北京"东村"。之后的事情和《为无名山增高一米》扯上关系了。
杜曦云：当时为什么选择来北京？
左小祖咒：来北京，因为摇滚乐是北方的。在西方的摇滚乐都是民间歌曲，比如布鲁斯、爵士。在我20岁那年，我研究出来--中国的歌曲一定是和北方的民歌有关系的，因为南方都是小曲、戏曲，只有北方的歌曲它是普通话的。我在江浙这一片已经呆疲了，我的脾气和秉性也很不合适在南方，当时我每天打架，因为我生来就是个流氓嘛，总是惹事。当时摇滚乐的盛世在中国，我决定了到北京唱歌和发展。
杜曦云：你来北京时，家里支持你追求这样的梦想和生活方式吗？有来自家庭或同龄人的压力吗？
左小祖咒：我是超级职业的流浪汉，这事对我习以为常。由于家庭比较贫寒，和他们不太一样，因为我每天过着像个逃犯一样的生活。很多人生下来在地面上，我生下来就是在水上的，我父母是水上游牧民族，所以我一直在走，见的东西特别多。这样的体验是极少见的，尤其对北方人来说。家人根本不爱管我这些事，因为家人也是干这行的，这事儿见怪不怪，无非是父母和亲情吧。我15岁离开故土，父母也不希望和你打电话，两年通一次话也无所谓。我父母也特别好：回来干嘛呀，花这么多钱，省点儿路费用。
杜曦云：你为什么会选择艺术呢？
左小祖咒：对我来说，唱歌和艺术如此简单！到2000年时，很多人把当代艺术搞的大概是很OK的时候，我觉得这事情很搞笑！众所周知，我唱歌基本上就像我现在说话一样，我做艺术也是。基本来说，这算艺术吗？东村艺术家当时也是这样认为！对我来说，他们完全是学院派的，但在那时，我非常鼓励这些学院派的东村艺术家，我太孤单了。
