崔子格
从曾经的神曲天后，到后来的电音天后，崔子格在有些音乐洁癖患者的眼里，或者不够高端，甚至不够入流，但她却凭借《好男人都死哪儿去了》《老婆最大》《天字女一号》等传唱曲，以最简单的方式占据了流行的高地。
其实，作为一个动静皆宜的歌手，崔子格同样也有着扎实的音乐素养，在创作和制作领域，也均有一定的建树。当然，最让人惊喜的，还是她近期一些和古风有关的作品，比如《太子妃升职记》的主题曲《可念不可说》，以及《琅琊榜》的插曲《红颜劫》等等。
崔子格在这两首作品里，也很好地呈现出人声高于曲风的意境创造力。既有着学院化的扎实气息，又有着那种阅历十足的入戏感，让古风纵然有古意，但吹出的却是能让现代人领悟的风，唯美浪漫之余，亦是至情至性、有情有义。
除了古风作品之外，这张崔子格的最新专辑《最好的自己》，虽然没有特殊的概念结构，但以人声作为主导的收录，也让唱片在这个异类汹涌的时代，保持了一种传统的坚守。其中像《过山车》和《暖男》等作品，都有台湾流行音乐黄金时期优秀作品的特质，简单的寓意、强烈的画面、细腻的歌声，对于流行音乐来讲，如果这不算优秀，或者就是你要求得太多。文/爱地人
