汤沐海为柏林爱乐“站台”
11月16日、17日晚，暌违12年的柏林爱乐乐团将在艺术总监西蒙·拉特的率领下，携手著名钢琴家郎朗[微博]，再度登台上海东方艺术中心，上演两场“德国宝沃 乐动之夜——柏林爱乐乐团2017上海音乐会”。这将是西蒙·拉特以艺术总监身份率柏林爱乐最后一次访华，而上海不仅是唯一连演两晚的内地城市，也是其访华的最后一站。因此，演出尚未开票，就引来沪上乐迷疯狂追捧，提前两天通宵排队，只为一睹这个世界交响“天团”的风采。
最低80元的票价，对于柏林爱乐这样级别的乐团演出来说，“低廉”到难以想象。而在12年前，同样一场演出最低票价则是300元。这背后，离不开东艺乃至整个沪上演出行业的努力。
票价：时隔12年再来，售价不升反降
在各种世界交响乐团排行榜中，柏林爱乐乐团凭借其辉煌的历史、独特的魅力和超一流的水准始终占据着最重要的位置，是当今世界古典乐坛当之无愧的金字招牌。9月17日上午9时，上海站演出正式开票后仅26小时，两场音乐会的3800张演出票便被抢购一空，创造了东艺售票速度的新纪录。其中，最火爆的当属80元、680元两档的低价票销售，最早的乐迷不惜提前40多个小时赶来排队。
作为柏林爱乐此次国内巡演的最后一站，上海站的开票时间最晚，但销售速度却出乎了所有人的意料，亲民的票价功不可没。据悉，此次上海站巡演的票价，相比广州站，最低票价低了800余元，最高票价低了400余元。不仅如此，即便是和12年前首度到访东艺时的票价相比，平均票价都降低了30%。其中，最高票价从4000元降至3480元，最低票价从300元降至80元，最低价票数量增加了近25%。除了低价惠民，目前东艺还在与柏林爱乐积极商议，争取创造更多普通市民接触和欣赏世界最高水平乐团的机会。
在昂贵的引进成本之下，票价不升反降，到底是如何做到的？其实，这些年来，东艺一直把培养观众、培育市场作为重要任务。在确定引进柏林爱乐音乐会项目之后，东艺就一直在积极寻求商业合作，让资本助力文化艺术，让更大范围的乐迷能够有机会有条件走进剧场欣赏世界最顶级乐团的演出。不仅柏林爱乐，同样将于今秋到访东艺的维也纳爱乐，也因为有了商业助力，最低票价从300降至80，700以下低价票比例增加25%。
在资本和技术的浪潮中，演出行业看似平静，其实暗潮汹涌。越来越多的剧场不再将商业和艺术看得泾渭分明，让艺术“高贵不贵”。不论是前不久上海音乐厅的全新冠名，还是已经深深尝到甜头的上海文化广场，都因为有了赞助的“加持”，而有了向更多普通市民打开大门的资本和底气。
曲目：浪漫呼应现代，德奥对比俄式
票价之外，柏林爱乐在业界当之无愧的巅峰地位，当然也是引来乐迷疯狂追捧的重要原因。尽管这些年来，上海的乐迷们“阅团无数”，但柏林爱乐在他们心中，仍有着无法取代的地位。
作为内地第一批到德国参加指挥大师班的学员，著名指挥家汤沐海曾在1983/84乐季作为客座指挥，执棒柏林爱乐，在他看来，这个创建于1882年的乐团，之所以能在135年来矗立于世界古典乐团之巅，除了历代指挥和个人能力极强的团员的不懈努力之外，更重要的是乐团的“柏林精神”，“其实这个乐团也经历过很多苦难的时候，二战时柏林被炸成废墟，乐团很多乐手都失散了。但在卡拉扬引领下，全体演奏员对音乐的热爱令人钦佩。”也正是在柏林精神的支撑下，柏林爱乐有着独一无二的柏林之声，“战后，柏林爱乐有了一种不可言喻的声音，没有任何乐团可以代替。他们的演奏，可能一些细节上不那么准确，但在大线条上很动人。”
当然，汤沐海也坦言，与卡拉扬时代，乐团主攻德奥精品不同，现任艺术总监西蒙·拉特执棒下的柏林爱乐更加多元与不拘一格，“柏林现在追求绚烂的色彩，和卡拉扬时代是一个截然不同的乐队。”这也体现在此次上海音乐会的曲目选择上。本次，西蒙·拉特带来的曲目以19世纪末至20世纪初管弦乐名作为主。第一晚将呈现理查·施特劳斯短小而极具戏剧性的交响诗《唐璜》和勃拉姆斯在交响乐领域的封笔之作——《第四交响曲》，而这一场的高潮无疑是由钢琴家郎朗担任独奏，并演出以高难度著称的巴托克《第二钢琴协奏曲》。第二晚，则带来一场“俄罗斯式的狂欢”，包括西蒙·拉特离任前，无论如何也要和乐团一起演奏的拉赫玛尼诺夫《第三交响曲》，以及斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》——这部芭蕾史上最富有视觉观感的音乐。“这正是西蒙的风格，在乐团最擅长的浪漫派曲目中，加入了偏现代风格的曲目作为呼应，又将德国和俄罗斯的作品放在一起对比，很有意思”，汤沐海说。
