Bass Guo专辑《百寺国》上线 以电子乐打通古今

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　　新浪娱乐讯 Bass Guo带来了首张个人专辑《百寺国》（Bass Guo）。其中文名源自英文名的谐音，同时也是他与国内音乐人合作进行live set表演的名号，恰切地涵盖了专辑的音乐野心——在东方文化和西方音乐形态的交融界面上，打上个人烙印。

　　Bass Guo还是龙神道乐队的词曲作者、主唱兼贝斯手国囝。龙神道由国囝于2007年组建，《拥抱》和《自由》两张专辑奠定了其在乐坛的地位。但他从未受制于单一身份，2012年国囝曾推出个人古琴与爵士三重奏专辑《四象返》，同年又以DJ身份主办“China Moon”系列电子音乐派对。

　　在Bass Guo之前，现代音乐中的中国和东方色彩，大都来自于民族乐器的使用和歌词中的本土化表达。相对摇滚乐，电子乐走得更远，但也往往是利用氛围化的合成器音色，模拟出暧昧的“东方古典意境”，在极尽空灵玄妙之表象的同时，却难免精神气质上的“厚古薄今”。对于Bass Guo而言，古老的东方文化不该是高科技时代的怀旧对象，而应该被重新激活，与当代世界一同呼吸。

　　《百寺国》依然保留了强烈的Techno与Tech-House节奏律动，以电子乐最具身体性的因素打通古今——如果古老的太极拳可以为骨骼经络灌注阴阳二气，那么这样的真气是否能够通过节奏和舞蹈，运行在现代人的身体中？借由电子音乐的旋律、频段、气氛，以及隐喻化的编曲结构，Bass Guo按自己的理解，将这些年习拳寻道各个阶段的心得，编织在了或宏大绚烂或神秘深邃的音乐织体中，而他十年的乐队主唱经历，并未妨碍这张专辑成为无歌词和人声的纯音乐作品，用他的话说，“歌词和人声虽然有辨识度，容易让人记住作品，却也会限制人的想象空间和思想。”虽然他还表示今后的作品不是没有可能增加人声，但目前还是偏爱这种更加自由的音乐形式。

　　同样，相较之前龙神道与个人的古琴专辑，《百寺国》并未引入任何中国乐器，因为在Bass Guo看来，一件作品的辨识度和本土化，并非只有通过中国乐器去做符号化的演绎，“一个人对传统思想的理解是流淌在血液里并存在于每个念头当中的，合成器与传统乐器一样都是表达意境、建构空间的工具，所以有剑未必用剑，灵魂里的中国气质终究是掩盖不住的。”

　　Bass Guo和中国上一代DJ最大的不同在于，老一代DJ大部分都是技术纯熟的现场DJ，从众多唱片与音乐网站中选取优秀作品带给舞池的观众，但遗憾的是少有甚至从来没有过自己的电子音乐作品问世，而Bass Guo最看重的则是制作属于自己的电子舞曲，一如其音乐生涯的前20年，他不满足于熟弹与翻唱Nirvana与Bob Marley的佳作，而是梦想着做出属于中国人的摇滚乐与雷鬼音乐与世界去交流。

　　专辑中除了与荷兰当红Techno DJ组合Kamara合作的《观相 Watch Celestial Phenomena》，这次就连U2乐队的“第五人”以及Trip-Hop和Breakbeat领域的Howie B，也亲自参与其中，与Bass Guo合作了专辑中的三首曲目。

　　以之前陆续发布的五首单曲为向导，如今我们终于进入了《百寺国》浑融圆满的超然之境，但这个“百寺之国”并非一个架空的世界，反而正如日常的练拳打坐，切近每个人当世的生活和修行，也同样可以还原在Bass Guo的每个演出现场——10月21~22日，Bass Guo将重返荷兰超大型电子音乐节ADE（Amsterdam Dance Event）的舞台，以亚洲电子音乐制作人的身份参加两场现场表演与一场客座讲话，并于10月27日赴墨西哥参加Festival Cervantino国际艺术节的演出。