《春之祭》《哀歌变奏曲》
《安娜·卡列尼娜》
为期68天的2015国家大剧院舞蹈节，共有19台44场演出，自开幕以来众多顶级明星、舞团轮番登场。11月，更多舞坛重磅名团将加入本届舞蹈节的“豪华阵容”，有“美国文化国宝”之称的玛莎·葛兰姆现代舞团和圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团将先后登台国家大剧院。艾夫曼芭蕾舞团与莫斯科大剧院芭蕾舞团、马林斯基剧院芭蕾舞团两大舞团并称为俄罗斯芭蕾“三驾马车”，玛莎·葛兰姆现代舞团由创造舞坛神话的玛莎·葛兰姆亲创。国家大剧院舞蹈艺术总监赵汝蘅表示，力求在舞蹈节中将一些国际上新鲜的、最新的东西带给中国观众，让大家看到国际上最前沿的舞蹈风貌。
□玛莎·葛兰姆现代舞团
葛兰姆在这里创造了她的传奇
玛莎·葛兰姆现代舞团创立于1926年，美国著名舞蹈评论家约翰·马丁曾在舞团举行第一场作品发布会时说：“美国现代舞从这一天诞生！”而今，这支现代舞顶级团体已经走过89年光辉历程。正是通过在这个舞团的编舞创作及登台表演，美国现代舞“教母”玛莎·葛兰姆建立了独创的舞蹈语汇，积累了一大批改变了整个舞蹈艺术面貌的经典现代舞作品。玛莎·葛兰姆现代舞团不仅是葛兰姆艺术历程的展示者和传承者，更是全美顶级的现代舞团体和现代艺术的地标之一。
国家大剧院副院长李志祥介绍，早在2008年，玛莎·葛兰姆现代舞团在国家大剧院完成了中国内地的首次亮相，成就了当年中国舞台的一场盛事。今年，舞团将再度登台国家大剧院，献上最具代表性的作品合集《二十世纪三大艺术巨匠》，重现葛兰姆、毕加索以及斯特拉文斯基的艺术成就，以耳目一新的方式为观众筑造起一座通向20世纪伟大艺术的桥梁。
破例加码两个大部头同台呈现
《二十世纪三大艺术巨匠》是玛莎·葛兰姆舞团为中国观众量身定做的剧目，既涵盖了大师反战题材的作品、葛兰姆最具代表性的作品，也体现了舞团近年来新的发展，折射出了葛兰姆舞作与毕加索画作以及斯特拉文斯基音乐间的紧密联系。
其中，《编年史》展示了法西斯主义在欧洲造成的恐怖气氛，意在让更多人感受战争的悲剧性，这部作品是表达葛兰姆政治立场的一面鲜明旗帜。《哀歌变奏曲》则是邀约不同艺术家根据葛兰姆的《哀歌》编排出的新作，是对葛兰姆精神的继承和发扬，观众将欣赏到台湾编舞家布拉瑞扬以及凯尔·亚伯拉罕、索尼娅·塔依创作的“变奏”，每一支都具有鲜明的个性。压轴上演的《春之祭》是玛莎·葛兰姆根据作曲家斯特拉文斯基的音乐编排。
葛兰姆现代舞团艺术总监珍妮特·埃尔伯介绍，以往在一台演出中，《编年史》和《春之祭》两个大部头作品只会上演一部，而本次中国巡演为观众“加码”，将这两部作品同台呈现。
□艾夫曼芭蕾舞团
俄罗斯芭蕾名团再度访华
提起俄罗斯芭蕾，人们首先想到的一定是莫斯科大剧院和马林斯基剧院两大名团，然而还有一支同样来自俄罗斯的芭蕾舞团，与前两者并称为俄罗斯芭蕾的“三驾马车”，这就是圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团。11月20日至21日这支舞团将再度访华加盟国家大剧院舞蹈节，演出根据托尔斯泰名著改编而成的经典之作《安娜·卡列尼娜》。
在评论界眼中，乐团的创始者鲍里斯·艾夫曼是一个超级“戏剧魔术师”。艾夫曼从列宁格勒音乐学院毕业后进入马林斯基剧院附属的瓦岗诺娃芭蕾舞学校成为舞蹈编导，1977年年仅31岁的他离开大名鼎鼎的马林斯基，以自己的名字创建了舞团，至今已38年。艾夫曼说：“我全部的舞蹈创作就是为芭蕾寻求一个更加广阔的空间，寻找一种能够表达人类精神生活的身体语言。舞蹈对我来说并不是身体上的拓展，而是一种精神上的探索。”艾夫曼主张“舞剧艺术是一个精神的过程。”他运用心理分析法深挖剧中主人公的心灵奥秘，创造性地外化为形象的舞蹈，最终体现哲学主题。因而，艾夫曼也有“哲学家型编舞大师”的美誉。
看完舞蹈你会有翻翻原著的愿望
芭蕾舞剧《安娜·卡列尼娜》首演于2005年，取材自托尔斯泰的同名巨著，音乐则全部选择了柴可夫斯基的作品，加之艾夫曼的编舞，将文学、音乐、芭蕾融合到一起，原汁原味地呈现这位世界文学史上最丰满、复杂的女性形象。
艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》抛开了小说中所有的故事副线，将重点集中在安娜、卡列宁和沃伦斯基的爱情纠葛上，精准地把握了人物的心理情感冲突和原著中对人性的深层探讨，构成一部充满张力的作品。艾夫曼说：“我不是在抄写小说片段，我是在表达自己的理解，人们可以在我的舞蹈里看到小说中没有的东西。如果你没有看过托尔斯泰的原著，那么看完我的舞蹈回到家，你一定会产生翻翻这本书的愿望。这个故事虽然发生在19世纪，但它的主题是永恒的：当社会责任感与对爱情的追求相互厮杀时，人该何去何从。”
看过艾夫曼芭蕾舞团演出的观众都会被舞团演员那迷人的线条深深吸引，这些不输模特身材的演员都是艾夫曼精挑细选的，标准近乎苛责：女演员不低于1米72，男演员不低于1米83。艾夫曼说：“舞蹈是线条运动的艺术，好的身高更具张力，可以更丰富地表现情绪。”
成为艾夫曼芭蕾舞团的演员，仅有好线条是不够的。艾夫曼强调：“21世纪舞者必须有头脑！21世纪芭蕾更多的是靠思维！”艾夫曼将自己和舞团划入到俄罗斯艺术先锋队的行列，作为艾夫曼舞团的舞者，都要具有综合的艺术修养。以《安娜·卡列尼娜》为例，排演之前所有演员必须研读文学作品和电影。艾夫曼的要求是：“当我的安娜在台上，要知道她是在同电影主角竞争！”
京华时报记者杨杨
