导演格里高利·道兰/晨报记者 何雯亚
哈尔王子贯穿于“三部曲”中晨报记者 邱俪华
这几天，英国皇家莎士比亚剧团（Royal Shakespeare Company，简称RSC）正在上海大剧院演出莎翁著名的“王与国三部曲”——历史剧《亨利四世》（上、下篇）和《亨利五世》，这是一次体验“原味莎剧”的绝好机会。撇开语言和文化差异，莎翁作品在英国本土上演时，也同样面临一个艰巨的“翻译”过程——如何把莎翁的语言“翻译”成演员能够理解和表达的台词，同时让观众有共鸣？格里高利·道兰作为剧团的艺术总监和这3部戏的导演，在这方面非常有经验，他针对上海观众可能遇到的问题，一一做了解读。
记者：您如何让现代的观众与莎士比亚产生联系？
道兰：尽管莎士比亚离开我们已有400年，但他仍然和我们每个人息息相关。就我的体验而言，没有一个作家能像他那样在作品中体现出那么广泛的人类经验、那么丰富多彩的故事和鲜活多样的角色，他述说了人的内心——爱与悲、嫉妒与野心、绝望与生死，他明白我们有多伟大，也知道我们可以多残酷。他是一个人道主义者，一个伟大的说书人，是古往今来最懂我们的作家。
记者：您会不会担心中国观众无法准确地理解这些戏？
道兰：我们必须明白莎士比亚不是在写纪实，而是为他所处的年代写剧本，所以他笔下的亨利五世并不是历史上真实的亨利五世。这些戏不是写历史，而是关于父子关系、权力的控制和滥用、战争正义与否等主题的探讨，中国观众不必担心不懂英格兰的历史而无法欣赏这些作品。
记者：《亨利四世》上下篇和《亨利五世》都各有两条情节线索，一方面是平民生活，另一方面是政治斗争。您认为哪条线对当代观众来说更具吸引力？
道兰：在所有3部剧里，这两条线都是相互关联的，但若因此推断3部剧的基调都一样那就错了。《亨利四世》（上篇）既有悲剧，又有喜剧；《亨利四世》（下篇）中的人物开始面临疾病和死亡的折磨，通篇充满了悲伤； 到了《亨利五世》，年轻的国王正竭力实现父王遗愿，并在阿金库尔一战中出奇制胜，征服法兰西。
记者：《亨利四世》 真正的主角是哈尔王子（即亨利五世）。跟“哈姆雷特”相比，您认为在莎士比亚心目中，这位“王子”是什么位置？
道兰：哈尔王子困惑混乱、聪慧多疑，喜恶作剧，充满勇气与渴望，他的这些特质贯穿于三部曲中，而变化的则是他的自我意识、情感、动机，以及他成长过程中如何转移精力和能力。你能看到这个人物的一生，他如何度过各种极端境况，如何在经历巨变与痛苦后觉醒，莎士比亚的语言自有其魔力，能在塑造角色的过程中将故事娓娓道来。这点，阿历克斯·哈赛尔（哈尔王子扮演者）做得很棒。
记者：约翰·福斯塔夫是莎翁笔下最具喜剧色彩的人物，您如何帮助安东尼·谢尔理解他所饰演的这个角色？
道兰：福斯塔夫这个人物确实很复杂，准备这个角色的时候，我和安东尼·谢尔讨论的是，要相信莎士比亚的直觉——福斯塔夫越是声名狼藉，观众们对他就越着迷。
记者：舞台上还有一支由8人组成的乐队现场伴奏，这样传统的形式和新创作的音乐，是如何做到平衡的？
道兰：你在任何一场皇家莎士比亚剧团的演出中听到的音乐，都是我们委约创作并现场演奏的，作曲家保罗·英格里希柏为这3部戏写就的音乐，婉转动听又势力万钧，进一步强化了戏剧效果。
记者：今年皇家莎士比亚剧团计划了哪些重大纪念活动？您觉得纪念他最好的方式是什么？
道兰：我万分荣幸能够领导这么一支优秀的团队，并且能在莎士比亚的故乡斯特拉福镇上演他的作品，那里是他出生、生活和逝世的地方，仍然留存着莎士比亚当年经常出没的建筑。这一切使之成为一个独特的莎剧阵地，而我们也筹备了盛大的纪念活动。每年的4月23日，也就是莎士比亚出生当天，小镇上都会组织游行，今年有更多活动等待着大家，如表演工作坊等，免费向家庭开放。我们也在正在与BBC电视台合作录制一档特别节目，向莎翁的剧作及其在皇家莎士比亚剧场的遗产致敬，正在BBC2台直播。我们欢迎世界各地的访客加入我们！
