作为林兆华戏剧邀请展的收官大戏，第三度来华的柏林邵宾纳剧院带来了艺术总监托马斯·奥斯特玛雅执导的《理查三世》。不过与《哈姆雷特》在中国上演所获得的大面积好评不同，《理查三世》引发了更多的争议点：专业观众不满足，普通观众很喜欢。面对赞与弹，导演奥斯特玛雅早就说过：你开心就好。
赞
邵宾纳的《理查三世》文本和场景多数忠实于莎翁，比起舞台设置和表达形式上的创新，更加难得的是，对传统和先锋两方力量的超强把控，如果传统多一分，可能觉得淡；先锋超一分，可能又会浓。看似大胆实则无比尊重故事内核，看似松弛其实暗中抓紧每条情绪，所以观感一气呵成，不俗不涩。
@@再改个名字行不行啊
2015毕业旅行，在阿维尼翁戏剧节上，剧院门口人头攒动排队候场的，几乎每一个售票员都要向我推荐的《理查三世》竟然在一年后的天津大剧院邂逅，看得血脉贲张！魔鬼爪牙下的甜言蜜语和受害者尸体的血浆在舞台中央洒落，将暴力美学诠释得淋漓尽致。导演有意把冷血的理查塑造成一个hippie（嬉皮）， 一个rocker（摇滚），真是戏谑又创意。唯一的遗憾就是被大魔王控制的人好像都得了斯德哥尔摩综合征，戏剧化得不太合理了。不管怎样，这绝对是2016最让人难忘的观剧体验之一，致敬《理查三世》。
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《理查三世》，一个大写的赞。后现代金属感的布景，架子鼓等配乐，演员一个个都有着消防员一般的身手。去年的《哈姆雷特》里，演员手持摄像机自拍，今年的摄像机又多了许多功能，可以当麦克风，可以当威亚。最想说的是，导演和男主是绝配，大概奥斯特玛雅的想法，只有艾丁格能展现得淋漓尽致了。
@@摩卡小姐moca
看之前觉得自己欣赏不了，结果意外地看得很投入。最最觉得特别好的是配乐。完美的《理查三世》。
@@范哈哈Cri
弹
评论家林克欢认为演出好看，但缺乏深度，难以打动人心。
学者李健鸣对导演只塑造了一个理查三世，而让其他人物沦为过客表示了不满，认为演出没有建立起“对话”，而这恰恰是莎士比亚最重要的部分。
看了奥斯特玛雅多部作品的导演李建军、黄盈对该剧的评价也仅仅是“正常”，且二人都认为《理查三世》无法与去年来的《哈姆雷特》相媲美。
去年在阿维尼翁看过演出的媒体人王润认为，中国观众习惯性地在剧场用手机，以及裸戏被“屏蔽”都是导致演员状态受影响的因素。
到底是个什么剧？
开场是一个家庭派对，礼花、香槟、摇滚乐，众人身着现代礼服从四面八方涌进场内。狂欢的气氛之中，理查是唯一的不和谐因素。这个身形扭曲的高个子，背部隆起，走路姿势怪异，头戴黑头套，脚蹬脏兮兮的马靴。空中悬吊着一支麦克风，这象征着理查的心灵空间，他对着麦克风说出内心独白，抱怨自己天生的丑陋，并逐渐产生对权力的野心。
邵宾纳此版《理查三世》将重点放在理查这一个人物身上。剧中的安妮、克莱伦斯、爱德华五世、海司丁斯……被他要么攻克，要么暗杀。延续了奥斯特玛雅作品一贯的“重口味”，理查三世被塑造成一个既邪恶又带劲的逆势而上的反英雄形象。他不信命，不信邪，城府极深又心狠手辣，不达目的誓不罢休。他是可怕的诡辩家，花言巧语征服了安妮与伊丽莎白公主。对男人他大开杀戒，将他们从自己夺权的路上一一扫清，哪怕还是孩子的亲侄子都不放过。然而如此十恶不赦之人，在面对观众独白时却分外的坦诚和透彻，他嘲笑自己，也嘲笑他人，在某一瞬间赢得了观众的好感，甚至使人感觉自己也仿佛成了他的同谋。
这正是导演奥斯特玛雅想借由该剧诉说的主题，善与恶之间那条模糊的界线。戏的结尾，理查近乎赤裸地被吊在空中，吊着他的同一根绳索曾被他在第一幕用来荡秋千，如此处理的理查平添了一份悲剧英雄的落寞感。
喜欢邵宾纳剧院的人，都是……
这里要介绍一下邵宾纳剧院的背景，据副院长Tobias介绍，这家剧院的目标受众主要集中在18至35岁，也就是说这是一家十分年轻化的剧院，与欧洲绝大多数剧院以“银发族”为主要观众群的情况大相径庭。邵宾纳作为一个市立剧院，在经营上也有一定的压力，需要靠日常的售票和巡演来维持运转。可以说，这是一家非常在意观众的剧院，并且极其看重年轻的观众。
记者去年曾走访过邵宾纳剧院，观众里打扮入时的酷男孩酷女孩占了多数。而剧院的演员，比如此次“理查三世”的饰演者也是去年“哈姆雷特”的饰演者拉斯·艾丁格，本人就是一位很有知名度的戏剧和电影明星，私下里他还玩音乐，发专辑，在柏林好几个俱乐部打碟，也是一位酷男孩。有种说法是，邵宾纳剧院在柏林是年轻人的潮流风向标，如果你不知道那儿在演什么，就表示你OUT了。不只是在柏林本地，邵宾纳剧院去年在阿维尼翁戏剧节上演《理查三世》时，现场观众排队7小时才等到票，受欢迎程度可见一斑。
面对争议，奥斯特玛雅这样说过……
关于此次《理查三世》遭到的争议，记者去年采访奥斯特玛雅时他的一些言论似乎能够作为回应。当被记者问及，他的戏总是有很多娱乐性的元素，是否因为商业化倾向而招致批评时，奥斯特玛雅睁大眼睛反问道：“你觉得受欢迎就是商业化吗？我觉得我的戏受欢迎恰恰是因为不商业。因为观众对这个充斥商业的世界已经厌倦了，不想再忍受这个。有时候有人会说，奥斯特玛雅很知道怎么去创造让观众喜欢的戏，但从未有人公开说，这就是商业的戏剧。事实上我压根不知道什么是商业戏剧”。
而谈到评论，奥斯特玛雅是这么说的：“我作为戏剧工作者的成功，是观众给予的，而不是评论家给予的。在我职业生涯初期，评论家是重要的，但现在，观众不再听评论家的意见。最好的剧院是邵宾纳，即便它有最差的评论”。
本版采写/新京报记者 陈然
（原标题：不喜欢《理查三世》？因为你不够年轻）
