吴为忠
节前，针对微博上一篇题为《直击百花奖黑幕》的文章，主办单位中国影协相关负责人接受媒体采访时指出“所谓黑幕基本不是事实”，“而是别有用心的人在给大众评委抹黑”。
现在，事件真相尚未公布，对于“百花奖”的争议和讨论，却一刻也未停止。
“百花奖”也算是中国历史最为悠久和最有群众基础的电影大奖了。像我们这个年岁的人，都曾见证过“百花奖”的盛景。想当年，“百花奖”的选票随发行量有数百万之巨的《大众电影》杂志发送，评选活动范围之广和气氛之热烈，令人印象深刻。每到评奖季节，真像过节似的热闹，获奖明星都可登上《大众电影》杂志的封面，还能获得著名大文豪郭沫若的书法，这算是充满文化气息的奖励了。
平心而论，现在的“百花奖”早已偏离了设立该奖的初衷。随着中国电影事业的发展，观众欣赏水平的提高以及价值观的日趋多元，当初制定的评奖规则已被“颠覆”。尤其是101位评委取代观众投票的《大众电影》的普及性，更是为不少人诟病。
当下的电影市场，小鲜肉因为拥有巨大的粉丝群体，不论演技如何，都能挑梁大片取得高票房。拥有强大粉丝群的年轻明星，第一次当导演，就能拍出票房过十亿的影片，而影片质量却乏善可陈……“百花奖”似乎也未能坚持初衷，今年的“小鲜肉”完胜“实力派”，就让人们见证了“粉丝的力量”。
但电影“百花奖”不是“粉丝奖”。“百花奖”代表的是电影观众，而不是粉丝群体。对于一部电影评价的坐标离不开艺术这个基座。如何有效制止粉丝盲目追捧的现象，如何引导粉丝群体提升观影素质和鉴赏水平，也许才是“百花奖”，甚至更多电影奖项，需要静下心来深思的议题。
