鲍勃·迪伦荣获诺贝尔文学奖，让女音乐人、诗人帕蒂·史密斯代其领奖。在颁奖典礼上，一头白发的帕蒂·史密斯演唱了鲍勃·迪伦的经典名曲《暴雨将至》，一度忘词，却让观众看到了她的真诚。她说“对不起，我太紧张了，我们可以重新来过这段吗？”
消瘦的面庞，低沉的声音，配合着吉他与乐声，渐渐进入《暴雨将至》的世界，并让我们穿越回到过去。一方面，讲述的是帕蒂·史密斯与鲍勃·迪伦的情感。上世纪70年代初，刚出道的史密斯就与偶像鲍勃·迪伦相识，并且成为朋友。这段情感，史密斯一直记在心里，以至于，在此次颁奖典礼上，她深情演唱了《暴雨将至》，“向鲍勃·迪伦这位遥远而又亲近的文化领袖致谢。”另一方面，则是歌曲本身所传达出的魅力。
被誉为“时代代言人”的鲍勃·迪伦，深受法国十九世纪著名象征派诗人阿瑟·兰波和“垮掉派”诗人的影响，认为“诗歌是即兴思维的产物”，艺术家是“能找到自己的表达方式”，并且唱出所有见到的黑暗——讲述它、思考它、说出它、呼吸它，直到他的肺撕裂为止。1963年，迪伦推出歌曲《暴雨将至》。该歌曲不再是单一的诗歌语言，而是融入了当下时代气质，反映一代人的精神面貌，深入灵魂深处的剖析，因为迪伦描写了一个可怕的世界——刚出生的婴儿被一群野狼围住，一万个被割去舌头有话要说的人，拿着沾血的榔头的一屋子的人……
这些带着“阴郁”气息的词组合成了一幅幅凛冽冷漠的画面，充满隐喻和暗示性的语言不断在质问着迷惑的听众。有意思的是，《暴雨将至》推出后，肯尼迪就在国家电视台向全美宣布在古巴岛屿发现苏联核导弹。古巴导弹危机，再次让美国、让世界陷入到恐慌之中，第三次世界大战一触即发，人类文明已经站在毁灭的边缘。“暴雨将至”，似乎就是一种“危险”的寓言，尽管迪伦明确表示“雨”不影射任何物体，但还是阻止不了人们将两个事件组合在一起的想象。对此，乐评家伊恩·麦克唐纳德指出，《暴雨将至》是“最为独特的抗议歌曲”。当然，“暴雨将至”的想象并非没有道理，因为它从深层次上道出了这一代人迷惘的、困惑的精神面貌。
迪伦说，《暴雨将至》“这首歌的每句歌词都可以是另一首歌的开篇。写这首歌时，我觉得自己时日不多了，于是就把所有想写的内容都放到这首歌中”。不过，在这首歌中，迪伦跟我们玩了一个“陌生化”的手法，即突破以往的审美视域的局限，在语义、语词、语句等方面进行扭曲、变形、压制，从而使读者产生“震惊”的效果。在诗中，迪伦用“蓝眼睛的儿子”“年轻人”“高速公路”“野狼”“刚出生的婴儿”“森林”“山脚下迷了路”等意象，描绘出了一个迷惘之人的生存状态，他不知道该往何方，又不知道该停留在哪儿，即使暴雨即将来临。其实，这里的“雨”，就“像一个居无定所的流浪汉”，“没有回家的方向，也没人认识”。
在诗歌《暴雨将至》中，迪伦思考着时代，“反思这一切的黑暗，使其暴露于光天化日之下”。 （云飞扬）
