芭蕾舞剧《白毛女》剧照晨报记者 殷 茵
在一片雪白帷幕的衬托下，身着红衣的喜儿步伐轻盈地跳上舞台，时而娇羞，时而灵动，即便是坐在前排的观众也很难发现，扮演者已年近七旬！前晚，由日本松山芭蕾舞团带来的新版芭蕾舞剧《白毛女》登陆上海大剧院，著名芭蕾舞演员森下洋子以其精彩的舞姿征服了全场观众。直到演出结束，当喇叭里响起“让我们再次给予这位69岁的舞者热烈的掌声”时，不少观众这才发出惊呼：“天哪，完全看不出来！”
松山芭蕾舞团
首将《白毛女》搬上芭蕾舞台
舞剧一开场，一群“喜儿”哭喊着涌上舞台，她们在围栏前哀嚎、哭诉、挣扎，悲惨与痛苦跨越舞台，在观众席上蔓延开来，瞬时把人们带回那个年代，也牵出一段友谊故事。
1952年，松山芭蕾舞团创始人清水正夫和松山树子在东京江东区一家小礼堂观看中国电影《白毛女》，被其大胆的艺术想象和深刻的思想内涵打动，萌发了将之改编成芭蕾舞剧的想法。1955年，松山芭蕾舞团成为全世界第一个将“白毛女”的故事搬上芭蕾舞台的艺术团体。1958年，尽管中日两国尚未实现邦交正常化，松山芭蕾舞团仍克服重重困难，使《白毛女》登上中国舞台，获得巨大成功。此后，该团多次来华演出，重要剧目之一的《白毛女》也不断推陈出新，在中日两国民间文化交流中发挥重要作用，被誉为中日“芭蕾外交使者”。
时隔半个多世纪，《白毛女》不断进行打磨、调整，例如，舞台上不只有一个喜儿，而是有许许多多个喜儿。森下洋子曾说，“从很多个喜儿的苦难中，诞生了人类的历史；又从很多个喜儿的梦想中，诞生了人类的后代……喜儿教会我勇敢、坚强、乐观，永不放弃生活的美好。”
前晚演出的背景音乐，选用了上海芭蕾舞团版《白毛女》的音乐，从父亲手中接过大业的松山芭蕾舞团总代表清水哲太郎坦言：“上海观众对《白毛女》太熟悉了，所以他们更挑剔，也更有情怀。”
森下洋子
“白毛女”一跳就是四十余年
除了一讲就是60多年的中国故事，舞台上，更让人感佩的，是一跳就40多年的“白毛女”——森下洋子。
1971年访华演出时，森下洋子第一次见到周恩来总理，那时她刚从松山树子手中接过扮演喜儿的任务，周总理还叮嘱她“吃水不忘挖井人”。此后，森下洋子一次又一次来到中国，对这个国家越来越熟悉。
去年国庆期间，森下洋子带着松山芭蕾舞团里的年轻人去了延安，寻找《白毛女》的根。在她看来，只有理解延安精神，才能理解中国革命，只有理解中国革命，才能理解《白毛女》，才能把这种精神力量传递给观众、传递给年轻人。
上海的演出结束后，还未卸妆的森下洋子在与热情观众一次又一次地握手之后，终于脱身，来到后台接受了记者采访。尽管汗水弄花了妆，但她的眼神依然透亮。对于“喜儿”，她内心充满了热爱，“喜儿这个角色明亮、开朗、强大，我从1971年开始演，这么多年从未感到厌倦，是这个角色给了我力量。”
在全世界的芭蕾舞台上，69岁高龄还能坚持跳完整场演出的舞蹈家屈指可数，但森下洋子却完全不把自己的年龄当回事。“我在跳舞的时候，从来不去想我已经几岁了。只要能和团员们每天一起练功，一起接受新鲜事物，就是我最大的乐趣”。如今，为了保持状态，她依然每天坚持练舞6个小时以上，在她的时间轴里，也还没有出现“退休”两个字，“今天的演出当然不会是我的谢幕之作。回日本之后，还有几场演出等着我。”
