已经吊了半年多胃口的德国柏林喜歌剧院携手英国1927剧团共同制作的“默片版”莫扎特歌剧《魔笛》，7月21日终于在天桥艺术中心露出了庐山真面目，尽管之前天桥艺术中心请来了女一号与导演为媒体介绍，并播放了精彩的片花，但现场看了他们的演出，才会对这部以新媒体技术为载体、以动画形式呈现的“默片版”莫扎特歌剧制作发出由衷的赞叹。今晚，将是《魔笛》的最后一场演出。
这不同于传统歌剧的制作，此次的舞台和布景甚至道具都只有一个巨大的多媒体投影幕墙，演员都只能紧贴幕墙站立表演，而他们的舞台空间移动以及与其他角色的互动全部靠动画制作的多媒体视频来实现。演员的化妆和服装都采用了上世纪三十年代舞台戏剧和默片电影的风格，近似于日本戏剧中的白脸就几乎是所有演员的统一舞台装，这也明示着这个“默片版”的追求——不需要观众过于关注甚至可以忽略掉演员的表情、角色的情感、故事的进程，而是由莫扎特的音乐、演员的歌唱和多媒体画面综合呈现的。《魔笛》原本有大量的插科打诨的对白，在这里通过演员的眼神、肢体动作、字幕“贴士”展现出来，这种默剧式、默片式的表演就像是艺术创作中留白的手法，给予在场观众以无尽的体味空间。
开场追逐王子塔米诺的恶龙一向是难于表现的，传统版本至多就是一条会动的大“鳄鱼”，而营救塔米诺的三位仙女的“神力”也就是三杆长矛而已，在这个版本中恶龙可以千变万化，就像是中西传说中龙的合体，而三位仙女的“神力”，也变成了可以轻松抬手放出箭雨……她们见到年轻、漂亮、帅气的塔米诺心生爱意的画面就更加丰富有趣了。特别有意思的是“魔笛”在这个版本中并没有一支笛子出现，而是幻化成一个长了蜻蜓翅膀的裸女天使，她出现时就是魔笛奏响之时；而帕帕盖诺拥有的那个魔铃则变成了一群从礼品盒中跳跃而出的小红人，画面的装饰感和动感都非常漂亮。
这部“会唱歌的默片”就像一本巨大的童话书，在两个多小时的演出时间里，观众经历了一场歌剧与童话的奇幻旅程：从塔米诺和帕米娜深情的咏叹调，到帕帕基诺欢快的民间小调，从萨拉斯妥深沉的男低音，到夜后华丽的花腔女高音，一首首经典的唱段，一幕幕新奇的画面，共同组成了这一部童话般的作品。李澄
