周迅和年轻演员的区别在哪儿

　　创立“山下学堂”的“死党”周迅和陈坤　　/视觉中国

    媒体人    钱德勒

　　最近几日，我的朋友圈被一个教学计划刷屏了，这个计划的名字很文艺，名为“山下学堂”，是一个关于表演、影视培训的课程，创始人兼传授者是著名电影制片人、导演陈国富以及演员周迅、陈坤这一对死党。取名“山下”，好比与“道士下山”做成对子，后者是一身绝技，决定去红尘里翻滚，兴一阵风浪；而人在山下，态度上谦逊，言行上踏实，从三位创始人身上拿经验，激发灵感悟性。
　　在一个视频里，周迅回忆起当年与陈坤拍摄电影　《巴尔扎克的小裁缝》，如何从沐浴着和煦阳光的麦苗里感受到生命的美好，从这一景象打通了任督二脉，了解到原来表演是可以去展现生命里那些很微妙的感受。
　　我认为周迅是不可能成为表演课程的标准范本的。她成为演员是偶然，有人看了她拍的艳俗挂历，小小的未脱稚气的脸上涂着并不高级的胭脂，那双大眼睛含着与年龄并不相称的风情，因此推荐她进了谢铁骊的《古墓荒斋》，演一只小狐狸。她进北京，是因为谈了一个摇滚歌手的男朋友，她定下心来决定做演员，也是阴差阳错，眼光“毒辣”的李少红看出她与太平公主吻合的任性、灵气，果断拉她出演小太平。结果大家都知道了，好多年来都被津津乐道，说小太平那几场戏比大太平（陈红饰演）好看多了。
　　周迅的灵气无以复加，但也并非完全没有套路。在“山下”的宣传片里，周迅说起“年轻演员”这个群体，并非倚老卖老，而是她大概也觉得自己算是前辈了，江湖里有些规则看不懂了，表演难道不需要好好走进角色吗？难道不需要浸淫在剧组打造的虚拟空间吗？难道入戏不应该是最基本的流程吗？
　　她不懂，我也不太懂，有些“年轻演员”就像来剧组打卡上班，不但有正职还有兼职，好几个戏同时演，需要各自替身辅助，团队都需要用办公软件去排档期。的确，有些戏是为了赚钱，走量的，或许靠经验以及流程就能hold住。但是有些角色，是复杂人性的镜面效应，需要好演员像爱丽丝一样坠入空间，自我被打碎并重糅，现实与虚拟合流。这个时候，像周迅这样的演员就是魔王上线，大展身手。
　　我曾经在采访时问周迅：为何大家都说你表演有灵性，让人信服？周迅想了想，说或许我有一些天赋，但天赋是不可能支撑那么多年的，我当然有自己的一些办法。说起来很简单，我很小就出道，辗转在各个剧组，真心把剧组当家，跟角色一起生活，反倒是杀青后回到自己的家里反而觉得空荡荡的，并非像有人想象的，天啊，我终于有时间好好睡觉看书了，没有，我反而觉得无所事事。
　　周迅的经验其实就是要求，如果你爱表演，爱这个角色，那就要投入时间、经历乃至情感，量变到质变。说实话，你不做演员，去做上班族，老板内心不也这样要求的吗？连你的朋友圈都要贡献一部分广告位给企业品牌形象推广。你还有什么理由说做演员对付对付就完了。