都市剧“不怼不相爱”是资方要求的

　　针对目前电视剧尤其是现代剧套路过多的现象，新京报记者总结了最常用的几大套路并专访了宋方金等业内资深编剧，揭露电视剧“套路化”原因及“多发地带”。

　　出现套路原因

　　编剧能力不足“巧合”来凑

　　在编剧层面，编剧能力不足、“缺乏对生活的观察、创意跟风等，都会造成‘巧合’过多、写作套路化”。宋方金表示，现在很多故事不是来源于生活，有些不切实际，只能一个误会接一个误会地编，“比如都市剧开头，不出国就觉得不洋气。实际国产剧出国拍的那一段就非常土。”

　　而编剧J则表示，戏剧情景设置是固定的，关键在于编剧是否有能力在细节上创新，“我们曾总结过从古至今的三十六种戏剧情境，相逢、离别、误会、错过、不打不相识等。戏剧原理都是一样的，戏好不好看，还是在于细节的不同。”例如，同样是表白的情境，《微微一笑很倾城》设计了“如果，我知道有一天会这么爱你，我一定对你一见钟情”。但如果不经过细心设计，就会变为司空见惯的摆蜡烛、制造惊喜。

　　J认为，最好的编剧是让观众因为细节而忽略套路，“比如一分手就出车祸，这种‘巧合’一看就是为了戏剧冲突而设计的，太像戏了，会给观众带来不适感以及不相信。其实并非有冲突才能刺激大家，《请回答1988》没有强烈的矛盾冲突，但它的细节却可以产生共鸣。”

　　资本介入干扰创作

　　资本介入电视剧行业后，“唯收视率论”也让电视剧彻底变为大数据产物。据悉，很多制片方会统计哪类电视剧情节收视率最高，然后要求编剧“复制”类似的桥段。例如古装剧《三生三世十里桃花》中跳诛仙台的点“爆”了，下一部戏他们就会想要复制类似的，因此往往剧本最后呈现的更多是制片方、导演、演员的审美。

　　编审P坦言，很多片方都会建议编剧写“冤家型恋爱”，“其实我常常想不明白，为什么一见面都要产生误会？”但她和同事都收到过不少类似的意见。而当编剧们提出全新的桥段时，不少制片方就会以“没有数据支持”为由拒绝尝试。“我们曾经想做一个特别独立的女性，剧方就质疑她不够惨啊！她没有跌到谷底！我们要让观众觉得她是全世界最惨的人。”

　　编剧J还透露，在过去电视剧插播广告的时代，一集通常会被卡成四段。为了锁定观众，很多公司甚至会要求编剧一集内一定要写四个冲突点。“比如前一秒搧一巴掌，广告进来，你肯定想看后续。很多时候编剧想不到自然的冲突点，那只能套路了。”

　　但这类“套路”剧情确实能够满足部分观众的收视需求，尤其是电视的受众群体，“我妈之前看某个我写的狗血剧每天看得泪眼婆娑的，我都没敢告诉她那是我写的。”

　　应对建议

　　编剧可以“先写再卖”

　　电视剧中一次巧合是可以被允许的。例如《美好生活》中男主角因换了女主角丈夫的心脏而产生交集；《来自星星的你》中大明星上课，恰巧老师是男主。宋方金表示，电影中的巧合，一般需要发生在前十分钟，电视剧的巧合则应该发生在前三集，“如果之后再频繁使用巧合，都会被视为创作上的无能。‘巧合’是戏剧冲突力度很小的一种，一般都应慎用或者少用。”

　　从近两年现代都市剧收视率走低来看，观众审美的提高，促使剧本要尽快走出“套路化”。编审P认为，改变“跟风”已迫在眉睫，出品方需尝试不同类型的戏剧。“更多时候平台给的是类型化要求。《谈判官》播得好，我们的创作就要往《谈判官》靠拢。但平台还是要给创作者更多的创作空间。去年的《白夜追凶》我就觉得挺好的。我相信编剧一旦有空间，必然会激发更多新点子出来。”

　　编剧自身也需要“严于律己”。在宋方金看来，编剧可以选择自主创作，“目前编剧仍以委托创作为主。其实可以自己先写，写有生命力而非套路化的故事，让资本无法介入，然后再寻找合作方。现实主义正在崛起，我看好接下来的时装剧和情感剧的前景。”

　　“巧合”很难避免，因为通常只有三种类型的戏剧冲突：

　　人的自我内心（性格冲突）

　　例如《琅琊榜》中多人害死林家是因为对权力的追求，或是贪欲的支配，这是性格冲突。

　　人与社会（环境冲突）

　　“第三者”、“老少恋”属于人与社会的冲突。

　　人与自然（环境冲突）

　　车祸、绝症属于人与自然的冲突。

　　高级的戏剧冲突是可以使用的。“从美学的角度我们认为，性格冲突最高级，也最难写；社会冲突次之；最低端的冲突就是人与自然。很多编剧都是退而求其次写后两个，使用不当就会变成套路和‘巧合’。”——多部热播剧编剧J

　　采写/新京报记者 张赫