北京上海在哪里

　　令狐笑

　　可惜，电视剧《北京女子图鉴》没有长成我们期待的样子，像是个没有灵魂的空壳纸糊人。我怕我有偏见，于是随手翻了下它的豆瓣评分，评分从7分一路下滑到目前的6.1分。是的，评价一部剧的是大众，终究不是拿了投放费在那硬生生洗白的自媒体KOL们。

　　相比之下，新片《后来的我们》倒像是一部颇在状态的电影版“北京女子图鉴”。重要的一点是，电视剧没做到的北京感，这片子做到了。

　　“为什么来北京？”这是《北京女子图鉴》中的陈可（陈可依后改名陈可）面试时被问到的问题。她回答得很苍白，不管是最开始过于虚无的“为了梦想”，还是后来过于务实的“因为大城市平台大，机会多”，都不足以成为灵魂。略能驱动行为的内核，可从陈可在老家时的话里找，不甘心“找个差不多的人，办个差不多的婚礼，过个差不多的日子”，“摆脱‘差不多’”构成内核驱动。只是，口号归口号，故事的发展，好像完全忘了自己为什么出发。陈可接受大叔邀约一起加入北京饭局，靠关系换新工作，和成功上位的经理谈恋爱，因为公司人事关系再换一家新公司。这一切不仅都很“差不多”，也看不出什么“摆脱‘差不多’”的驱动力。她的一系列行为，缺乏充分的动机，缺乏独特的“北京”大都市属性，缺乏典型性格，像还是生活在老家的女子一样，画着平庸的“玛丽苏”图鉴。说到“油腻大叔的饭局”，说起“入职凭关系”，这在二三线城市，不是比在大都市更为常见吗？剧名中的“北京”，不是浮于表面的某处地标、某路公交车就能体现的，它需要作为地域明显的背景体现在故事发展中。

　　《后来的我们》正好在北京的都市感、异乡感这块，做得很到位。片中人物发生的故事，几乎就是发生在北京，不是任何一个面目模糊的城市，更不是主人公逃离的小镇。春运往返于老家和北京的仪式感，大北京特有的人来人往，人像个渺小的动物，寄居在老楼里、半地下室里，为了或许会实现的梦想卖力拼搏，受伤了舔舔伤口再起来。有的买房安家了，有的白了头，异乡都还是异乡。

　　看起来，《后来的我们》 里应该有不少张一白的功劳。这位老到的都市情感按摩师，不管是《开往春天的地铁》，还是《将爱》，都能捏准异乡人在北京的青春感，每搁几年再捏一回，回回奏效。

　　一部《北京女子图鉴》，一部《后来的我们》，两相对比，不得不正视，中国电视剧到了黄金发展期，但在情感、细节等方面，还是显得粗糙而造作。

　　想到《上海女子图鉴》，不由得就担心了起来。上海，会不会不一样？