本报记者 谢念

　　投影机打开了。

　　第一张碟，浙江卫视今年推出的《夺宝奇兵》。号称集主题探险、极限竞技、荒岛生存、夺宝谋略等元素于一身，该节目在东海某荒岛设计了大型宫殿闯关游戏及海上真人生存 等场景，每周一期，以4周为单位，采取淘汰赛形式，6名挑战者中的最终胜出者夺得万元大奖。

　　第二张碟，北京欢乐文化传媒有限公司制作的《彩虹冲冲冲》。挑选出符合条件的20名（12男，8女）彩虹“梦之队”预备队员，在海南三亚通过各种培训，去完成“蜈支洲登陆”任务；最优秀的5人，成为“梦之队”的正式队员，去完成未来的险滩冲浪等主题任务。

　　第三张碟，贵州卫视今年4月摄制的《峡谷生存营》。12名现代“鲁宾逊”在与世隔绝的贵州南江大峡谷里，真实体验24天野外求生的“另类生存”。经历斗智斗勇的游戏，一直坚持到最后一天的最后一名选手，获得10万元的奖励。

　　第四张碟，中央电视台推出的面对青年群体的户外真人体验类节目，追求集知识性、趣味性、益技益智等为一体。

　　第五张碟，由北京维汉文化传播有限公司与全国20多家广播电视单位共同制作的《走入香格里拉》。仅带着10根火柴与10天口粮的18名志愿者分为两个小组，在海拔4000米的香格里拉生存30天，按规则走完全程并得分最高的一组获大奖。

　　第六张碟，北京维汉与湖南经济电视台联合制作的《完美假期》。12名男女志愿者共同在一个豪华别墅里生活70天，每天24小时被60台监视器全程拍摄；剩下3名选手时，他们共同生活一周，最后由观众投票淘汰两名，决出优胜者，由赞助商提供50万元商品房一套。

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　　这是本月早些时候，2003中国“真人秀”论坛放映的几个时下在国内影响较大的所谓“真人秀”节目的样片。由贵州电视台主办、《新周刊》协办的此次论坛，旨在研讨“真人秀”的中国本土化问题。“真人秀”，泛指由制作者制订规则、由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或游戏节目。

　　2000年以来，“真人秀”在全球范围内广泛兴起和蔓延。先是始于荷兰，被澳大利亚、德国、丹麦等18个国家广泛移植的《老大哥》粉墨登场，接着美国CBS的《生存者》、FOX电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》相继出笼，几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。

　　2000年8月，《生存者》在中央电视台2套的《地球故事》亮相，“真人秀”由此进入中国电视观众视野。当年，广东电视台推出了中国的本土“真人秀”《生存大挑战》，2001年又制作了第二期节目《重走长征路》。随后，国内许多电视传媒纷纷推出以其为标本的节目。

　　业界普遍认为，“真人秀”节目及此前的游戏竞技类节目，是数字化时代真实与虚拟的界限渐趋模糊的产物，迎合了日益“求真”的社会心理、文化消费心理，犹如打破中国电视节目长期“贫瘠”状态的一缕新鲜空气，因而其火爆是必然的。

　　统计显示，《金苹果》一经推出，收视率排名即在央视近400个节目中一路攀升至第15位；《完美假期》在湖南经视播出后，收视率亦胜出一些娱乐节目和电视剧。贵州电视台有关负责人士则表示，没有想到《峡谷生存营》的收视率竟与黄金时段的收视率基本相同。他透露，台里正在积极考虑一些专家的建言，即结合西部的“神秘”，将“真人秀”作为该台打造“西部黄金卫视”、逐鹿区域电视市场的重要品牌。“我感到很惊讶！”参加“论坛”的深圳大学教授欧阳康用这样一句话概括了对当今中国电视“真人秀”的观感。十分关注国外“真人秀”现象的欧阳说，《峡谷生存营》完全是《生存者》的原版拷贝，就制作水平而言，丝毫不逊日本等国的拷贝版。

　　不过，与之同时，参加论坛的专家们更深地注意的是“真人秀”在中国的可持续发展。一位专家尖锐地说：“除了《完美假期》，其他样片几乎千篇一律是‘野外生存挑战’，这一主题或许一时可以强烈吸引观众的眼球，但久而久之，就会显得单调乏味，难以适应口味变化节律越来越快的观众需要。”

　　据了解，欧美的现行电视“真人秀”根据环境主要分为两类，一类是“野外真人秀”，典型代表为《生存者》；另一类，是“室内真人秀”，典型代表首推《老大哥》。毫无疑问，中国的“真人秀”更多地以前者为蓝本。

　　对此，业内人士的解释是“国情使然”———

　　在西方，“真人秀”节目往往着力“真实展现”现实生活中的性、隐私、残酷的竞争、博彩等内容，以满足人们普遍的“偷窥欲”。《老大哥》就设置了许多游戏规则鼓励和怂恿选手暴露身体，《阁楼故事》中，十几台摄像机每天24小时全程跟踪一群专职“培养感情”的男女一个多月，充斥大量打情骂俏、挑逗、裸体甚至性爱的场面。

　　显然，中国的“真人秀”不可能以此为卖点。与“室内真人秀”相比，“野外真人秀”的可操作性、现实性及“超脱性”，无论从任何角度看上去都要强得多。

　　事实上，已有的情况是，即使将国外“室内真人秀”作了很多“符合国情”的调整，有中国第一档“室内真人秀”之称的《完美假期》，依然遭遇了“腐蚀了观众的审美情趣”、“这样庸俗的电视节目能堂而皇之播出，令人担忧”之类的评论。

　　中国的“真人秀”是否只有远离社会生活、哀哀困于野外呢？

　　清华大学影视传播研究中心教授尹鸿、中国人民大学新闻学院教授喻国明等人指出，离开了对真实生活的折射，“真人秀”的生命力将大打折扣。回归现实，力求“真实秀”，是中国“真人秀”必然的出路。关键在于，在摒弃西方“真人秀”的某些卖点的同时，我们如何能够找到一个既吸引观众、又与国情相适应、与本土文化相结合的独到的新卖点，如何能够在收视率与伦理性、娱乐性与社会责任之间寻求到一种文化的平衡。而这种过程，正是在浅表形式之外真正意义的“真人秀”的中国“本土化”过程。

　　尹鸿直言，“真人秀”的三个关键词，“真”是特色，体现了这类节目形态必须是非虚构、纪实的；“人”是核心，意味着节目必须有人格与人性的凸现；“秀”是手段，节目必须设置虚构的规则来完成。但是，与困于野外相联系，目前，中国“真人秀”对这三个关键词都未做足文章：其一，缺乏纪实性，因为干预过于强烈而影响了其原生的魅力、令人感觉虚假，类同于剧情性节目而又无法与剧情片比拟；其二，人格与人性淹没于事件和比赛中，无充分展示，缺乏细节；其三，游戏和游戏规则的设置单调，缺乏悬念与冲突、缺乏欣赏性，“10个游戏8个在找水”，“不善于讲故事”，时间和空间的危机感不强。

　　专家们建议，中国“真人秀”对人性和人格的本土化揭示，似乎可以通过展露人们在追求主流社会价值的时候发生的种种内在、外在冲突来实现，并获得足够空间。比如，构想一出“戒烟真人秀”，反映人戒烟的痛苦、反复与坚持……无疑会求得收视效果与社会效益、政府支持的高度协调；再比如，根据中西方社会对金钱、权力的态度差异，对胜出者改而赋予某一进程中的决策权力、或是个人能力的释放平台，以补充纯金钱奖励、两性交流机会等的不足，当能最大限度得到社会包容。

　　论坛期间，曾“炮制”了《走入香格里拉》、《完美假期》两档中国“真人秀”开山作的北京维汉文化传播有限公司总经理陈强乐观预期，明年，中央电视台将同时有三档“真人秀”节目播出，从节目形态上，中国电视“真人秀”将由尝试期进入成熟期。果能如此？人们拭目以待。