香港影人施南生在近日于香港举行的国际影视展上接受本报记者采访，她说徐克当年拍《笑傲江湖》，找林青霞演东方不败，“她的反串在今天看来很平常，在那时候可是令很多人震惊的”。这种“今天”和“当年”的反差大抵包含了这样的意思：在上个世纪80年代，对男女的角色定位基本上还遵循阳刚与阴柔的审美标准，可能在许多人的心目中，东方不败即便是“挥刀自宫”了，他从根本上说也还是个男人，所以找洋溢阴柔之美的林青霞扮演这一角色，令人震惊；而同样的事发生在今天，便变得平常，是因为今天男女之间的审美差异 已日渐模糊，越来越多奶油的、女性化的男性张扬于公众的视野之中，甚至成为一代偶像，遂有“男色时代”一说。

　　大众集体审美趣味的改变不会是一个偶然事件，也不会孤立地体现在某一个方面。越来越多外表温柔靓丽的男性偶像成为影视主角，与之相呼应，乐坛也集体表现出“女性化”倾向，从外表到声线。而事实上，在乐坛叱咤风云的还是男性歌手群体。这是一大讽刺。

　　关西大汉绰铁板唱大江东去，悲壮慷慨，粗旷、豪放的阳刚之美中蕴涵的是济世情怀；十七八岁女郎，执红牙板歌晓风残月，更多的是个体的怡然自足。当年崔健的愤怒、罗大佑的深沉都带有强烈的批判意识，他们独特的、充满男性力量的嗓音伴随着一代人的成长。而今天的歌手，在市场的漩涡中已几乎没有自我，他们的一举一动，无不处在“包装”之下，不仅是音乐，还包括他们的表情、穿着、言谈举止。李宗盛说：“25岁以上、心智健全的人到唱片店一站，根本就找不到适合自己听的唱片，架子上全是写给小孩子的音乐。”言失偏激，但也并非全无道理。“小孩子的音乐”当然得由F4之类的花样男儿来演唱，倘要关西大汉执红牙板歌晓风残月，那效果大抵便如当年林青霞反串东方不败一样“令人震惊”。

　　有论者谓，“男色时代的背后，是日趋强悍的女性文化”。这一“此消彼长”的结论大概还是基于“非黑即白”的思维模式，诚不足信。在一个富足而忙碌的年代，大众追求细腻、唯美的精致生活，个体的自适成为普遍追求，一方面是对技术、音效的精益求精，一方面是文化底蕴的日益苍白，诚如赵传所说，对于音乐，他自己还有点“使命感”，但圈子里发自内心的作品越来越少。

　　赏心悦目是当代文化快餐消费的一个显著特征，只要能满足感官的娱乐就行了，这就是“男色”的所以由来，与女性文化无关。林如敏