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作者： 焦薇来源：剧中韩熙载狎妓夜宴。梁彦 摄 10月19日到20日，由郭文景作曲的歌剧《夜宴》与《狂人日记》在保利剧院举行了中国首演。这是北京国际音乐节首次推出中国原创歌剧。其中《夜宴》由于加入了大量戏曲唱腔，引起了观众争议。北京现场美声戏曲切换引争议
《夜宴》和《狂人日记》同台先后上演。改编自我国古代名画《韩熙载夜宴图》的《夜宴》，创作于5年前，讲述南唐颇负盛名的三朝元老韩熙载，胸怀韬略，满腹经纶，他认为南唐后主李煜是亡国之君，于是，终日狂饮，狎妓夜宴，想借无行的举动拒绝出相。《狂人日记》则根据鲁迅的同名小说改编，创作于10年前。这两部剧都曾经在国外演出，引起轰动。
上半场的《夜宴》在琵琶声中开场。中国传统音乐风格贯穿了这部歌剧的始终。男主人公韩熙载一开口是搀杂着戏曲道白的美声，歌唱部分也是戏曲搀美声。对于这种新鲜的唱法，观众的分歧比较大。不喜欢的观众有种非戏非歌的感觉，特别是不时出现的一句唱词里戏调与美声的急速转换，他们觉得还不如演员直接用四川腔唱舒服。喜欢的观众则认为戏曲元素的加入恰恰丰富了歌剧的戏剧性，和听惯了的传统歌剧相比，曲调里蕴涵的人物语言的个性化更强。部分观众从视觉冲击力上也更青睐《夜宴》，它呈现的红黄绿三色非常明艳，华丽的服饰、妖娆的舞……韩熙载刻意营造的奢靡景致被演绎得淋漓尽致。
下半场的《狂人日记》根据鲁迅的同名小说改编，其歌唱部分一气呵成，色调上灰白青三色为主，逼真地再现了狂人眼中恐怖的吃人世界，看得观众心中也充满了压抑。郭文景回应歌剧不是美声
对于《夜宴》借鉴大量戏曲唱腔，郭文景解释说，我国的京剧、昆曲、川剧等都有固定的风格，但歌剧只是一种形式，不是大家所认为的“歌剧就是美声唱法”。它没有固定风格，作曲家的创作风格最终决定歌剧的风格。因此为歌剧注入戏曲元素是自然的，与歌剧本身并不矛盾，只是内容上的丰富。20世纪以后，不同音乐元素被加入歌剧中，已经成为现代歌剧发展的一部分，被称为“丰富歌剧的音乐色彩”。两个“疯子”同台
由于《狂人日记》只有50分钟，不能撑起一个晚上的演出，所以郭文景选择了《夜宴》与它同台。不仅因为两个主人公都是“疯子”、是中国传统文化的叛逆者，而且从视觉色彩到音乐风格两部剧风格迥异，视听上不会有重复感。写歌剧要会写交响乐
郭文景认为目前国内歌剧的创作数量较多，但质量较差。他称歌剧创作者必须具备两点：一是能写交响乐作品，歌剧演唱与乐队的演奏是个整体，不能分割；二是要有自己的音乐风格。有自己个性色彩、民族色彩已成世界歌剧现在的创作趋势。
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