本来我的一个同事听说我要采访刘震云，坚持要一起去，她说她可以什么都不说，坐在对面看着他就是了。我们都是学中文的，在《一地鸡毛》还没拍成电视剧之前，老师就已经把它当做新写实主义的绝好范本来给我们讲解了，所以我的写小说的同事对他的崇拜也在情理之中。结果约的时间改了，同事也只好改道外地去看父母了。临走还说中国的小说家里，如果有谁能成为真正的大家，刘震云应该算一个。

　　开玩笑告诉刘震云，他失去了一次和崇拜自己的人面对面相识的机会。他回答：去看自己的父母肯定比来见我更重要。

　　谈起家人和朋友很轻松得多，太太是他北大时期的校友，都是河南老乡，假期一起坐火车回家时，给了他表现自己的机会。本来是手上生皮炎，不得不贴胶布。女同学问他原因时，就变成了特不经意但绝对具有杀伤力的一个解释：嗨，拉小提琴拉的呗，在部队里咱当文艺兵。

　　直到今天，他太太想起这件事的时候，还会给他一句：小刘啊，咱什么时候买把小提琴在家拉一拉呀。

　　他笑称自己在家里没什么地位，她们都嫌他邋遢。他的绿色军挎里装着的一个很卡通的钱包，就是女儿的淘汰品。

　　记者（下列简称记）：说起电影《手机》，你这个手机的这个主页就叫《有一说一》呀？这是在开着的状态是关着的？

　　刘震云（下列简称刘）：开，就是这手机有不好，性子特别慢，得好长时间才能。

　　记者：那您是个性急的人吗？

　　刘：跟它比谁都性急。

　　（《手机》电影片断）

　　怎么回事儿你，怎么不接我电话呀？

　　这不是接了吗？我是他爱人，有什么事儿我告诉他，你……

　　刘：手机本来是大家沟通的一个很方便的物体，它是没生命的，但是物体它自己长出来生命，它就在掌控这个人说话的这种量，包括度。另外的话呢就是它又特别根本，因为写《手机》它不是手机嘛，而是写的是人说话，是嘴和心之间的关系嘛。我们经常用的一词儿，你怎么想的你怎么说。其实我们在生活中的话，我们怎么想的，有90%的话我们不能这么说。

　　记：您是不是觉得一个小说改成了一个电影之后，就有好多遗憾的地方，不能尽兴的地方？

　　刘：我觉得小说改成电影的话呢，当然对作家来讲是个双刃剑。因为电影总是有点儿像冰上的舞蹈，就是这种优美的舞姿。

　　记：冰上的舞蹈。

　　刘：而小说的话呢，基本上就是它是好像是在钉桌子，这个钉子走着走着，啪，一下子能够扎进去，而这个扎进去的话，有时候这种心底的深层的东西，用电影的手段它也没法表达。当然的话，另外一方面，影视作品确实有比小说优势的地方，因为它是大活人（演），有时候一个优秀的演员，就是他的一个眼神，一个动作，我觉得是小说的话用多少字都难以把这个非常具象的东西给表现出来。我觉得葛优在中国来讲，是个好演员，在《手机》里边就是有一段他表现得挺好的。

　　记：哪一段？

　　刘：最后就是，他连着出了很多事儿，最后他主持节目的时候忘词儿了。这个时候旁边的乐队为了给他补台，即兴地在敲打音乐。我觉得音乐挺好听的。就是葛优这个时候表演，停一会他说别敲了，有点儿乱。

　　像他这样这种转瞬即逝的这种表演的东西，有时候就是内心出来的这种表情，小说文字它没法这么具象的，就是它只能用一些形容词，或者用一些其它的这种比喻来说它，所以我觉得就是影视跟小说的话，它因为艺术形式特别不同，就是好像没有办法让它特别拉近。

　　记：那您看，不论是这样的情节也好，或者是这样的语言也好，我总觉得一定是和您自己童年时候的生活有关系。

　　刘：有关系，我外祖母就不大爱说话，外祖母跟我说，我姥爷也不大爱说话。如果村里有一人爱说话，又是一女性吧，就很麻烦，大家就觉得她是舌头特别长，其实爱说话是一种性格。还有的话呢就说她爱翻嘴说瞎话，话语量一多是容易说瞎话的，我想这个可能也是有道理的。就像《手机》里一样，像那个严守一的话就是，因为他父亲是一辈子不爱说话的人，就是一天说不了10句话，就是10句话中的话呢，有6句是不得不说，另4句的话呢就是感叹词了，就是世界发生了变化，或者他发生了变化，这种变化会引起一种惊喜和愤怒，他用的词儿都是“我靠”。这个网上的话就是，因为它在连载这个《手机》，网上不是挂帖子嘛，我在这些帖子看了一部分。我觉得观众对里边意见最大的就是说刘震云不懂，说这词是一个特别新兴的词。

　　记：对，这个词在周星驰的电影里面会这样讲。

　　刘：这词儿呢产生的历史特别悠久，就是在河南、山西，包括陕西这一带，感叹词的话呢，基本上都是这词儿，因为后边这词是一脏字嘛。好多年前可能从秦朝就开始说这词儿了。

　　近一段我回河南的时候，碰到乡镇企业家，他们让我抽那个烟，就是中华烟呀，中华烟不是上海产的吗，我自己就有点嘀咕。我说你这烟是真的假的呀，他马上回答，他说，我靠，自己造的还能是假的嘛。当然我们河南人也很幽默了。有时候民间这种文化和想像力是非常有意思。

　　记：引你走上文学路曾有个朋友他姓冯，我发现很有意思，你看命运为了续你这段缘，现在在文学道路上合作最多的人也姓冯，冯小刚。

　　刘：文学上我跟小刚没什么合作。

　　记：广义，广义上讲。

　　刘：我跟冯导演的话，也就三次合作。我觉得小刚是一个非常有才华的人，他善于发现不同的，包括在这个《手机》的剧本中，我觉得他贡献了非常多的智慧，比如讲就是像那一场面，大家都在开会，手机使这个会进行不下去。一般的写法就是说，我正在讲话，你的电话响了，你接一接，你放下了。摄像的又响了，编导的又响了，使我谈话谈不下去，这是这样的写法，就是很喧闹。但是小刚他就找出来另外一种写法，突然一个人拿着手机他不说话了，哼呀嗨的，这反倒引起了大家的注意，然后他一放下电话，发现大家都在看他，旁边有一个人说，我能翻译，肯定是一女的。那人赶紧……，我能学一下，把这个哼呀嗨中间那个话，都给加上去。

　　我觉得就像这样描写的话它就不一般，他是一个在细节上，能够深入下去的导演，我觉得他会富有创造力的。

　　（凤凰卫视主持人许戈辉）

　　刘震云档案

　　1958年生于河南省延津县。1973年参加中国人民解放军，来到茫茫戈壁滩。1978年复员回家乡当中学教员，同年考入北京大学中文系，毕业后分配到《农民日报》社工作。1982年开始文学创作，1987年在《人民文学》上发表短篇小说《塔铺》，引起文坛注目。之后发表中篇小说《新兵连》、《单位》、《官场》、《一地鸡毛》等，反响越来越大。1989年考取鲁迅文学院研究生班。现为《农民日报》社记者、中国作家协会会员。已发表中、短篇小说三十多部。

　　主要作品

　　长篇小说：

　　《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》

　　中篇小说：

　　《官场》《官人》《头人》《单位》《新闻》《新兵连》《一地鸡毛》《温故一九四二》

　　短篇小说：

　　《官场》《官人》《塔铺》《一地鸡毛》《刘震云文集》等