记者：电影非常情绪化，导演的过程是否也很特别？

　　李少红：大家不像以往拍电影那样看剧本就可以准备每一样东西，大家也许不知道导演想要怎么样表现这场戏。有一场戏宝贝和刘志一起回到他父母家，这个女孩的到来改变了这个家庭，这是这场戏的最终目的。当时讨论这个女孩该买什么礼物？道具师买回了很多东西，但我觉得每样都在常理中。实际上，我觉得她可能带来的是一份特殊的心情，这个心情 是有冲击力的，是无需用语言的，跟这个家庭是格格不入的。心里的情绪到底怎么表现？！这场戏一开始就拍不了，我觉得白菜不对，鱼虾不对，反正什么都不对！我把叶锦添找来了，我说这些道具都太具体了。叶锦添说给我点时间看能不能弄出点心情来。叶锦添再带周迅来的时候，现场所有的人都乐死了，她那个样子，谁也记不住她拿的什么，反正觉得她就是一个新奇，毛也立起来了，鸡毛掸子也上身了，还挂了一个绿地毯上面写着“平安回家”，周迅的感觉立刻随着那鸡毛掸子蹦了出来。我特别的兴奋，当时就来了很多灵感，让宝贝和刘志进门的时候，恰好赶上电视中播放春节晚会，刘父回头第一眼看到的正是像明星登场一样的宝贝，这时各种各样的彩色追光灯全开了，我们模糊了现实与幻想之间的界限。我觉得现场挺有意思的，大家都在做游戏一样，不是玩的游戏，而是一种充满激情的创作。

　　记者：“宝贝”与传统的中国电影有很大不同，在突破的过程中你有过挣扎吗？

　　李少红：其实所有的挣扎都是对自己的。一旦明白你原来熟悉的那个系统和你原有经验被排斥掉了、不可能用了，必须建立一个新的、完整系统，而那个新的东西具体是什么样还不清晰，你不可能跟别人交流，别人也不知道你在说什么，那一瞬间的感觉是挺恐怖的。就好像走在一个很细的钢丝之上，稍微有一点点不对，就有可能掉下去。我觉得走每一步都挺艰难的，要不然就掉下去，要不然就走过去，没别的选择。

　　记者：通过“宝贝”你想表达什么？

　　李少红：我觉得这个宝贝是属于每个人的，是你心里的一个人。有时候你会在梦里或者是在生活里感觉有另外一个空间存在，这可能是你自己的一个空间，这里面有你可以对话的对象，那人有可能是你自己。这个女孩活在任何一个人的心中，是没有性别的。如果是一个男人的话就像刘志，他希望在自己内心里有这么一个人，这个人可能就是他自己，也可能是所盼望的那种爱情，盼望的那种被当街击倒的一种情感。如果是一个女人的话，她可能是一种需求，一种对爱情的渴望。希望这种爱情是完美的，神圣的，纯洁的，她需要洗干净自己去迎接它，哪怕是牺牲自己都要换得那种完美。