张曼玉虽然夺得影后桂冠，但在表演上可以说已经脱亚入欧。什么叫做大跌眼镜？看了今年的戛纳，你就会知道了。
预测戛纳是一件极其费力不讨好的事情，戛纳可以这么多年屹立不倒，正是因为它一直在商业的理性和艺术的感性之间游走，大家都说法国是英美坚定的盟友，表面似乎不会允许《华氏911》继续放肆下去，结果《
华氏911》还是赢了，浪漫的法国人没有估计什么邦交，当然更加丝毫没有理会这边厢苦苦痴等《2046》的我们……
对于戛纳而言，国人的崇拜是来源于内心的，确切地说，在迎接盛夏袭来的5月谈论戛纳是一件很有品味的事情，这种品味所包容的东西很多，与很多人对晦涩隐喻的王家卫所保持的那份固执相似。
当国际品牌开始在高端市场贩卖“
企业文化”以求新的利润增长点的时候，我们开始了盲目的品牌追逐战，偌大的中国市场使洋人们看到了一群对虚华趋之若鹜的忠实FANS，我们开始关注世界，以一种单纯的视角，丝毫不再议人家是不是像我们一样注意自己。就展映单元的“
飞刀之屋”来说，张艺谋是绝对的招牌，当然还有日渐脸熟的章子怡，另外最主要的想必是故事的背景被设定在了唐朝，于欧洲人来讲，唐朝要比什么秦国、赵国更有知名度，《十面埋伏》也比《英雄》更容易上手理解，难怪同行看了片子的试映之后快乐地评价道，翻译成中文的意思大抵是：“飞刀的命中率神奇得就像无线电控制的精确导弹一样”，其实，这样看似囫囵的评价正是《十面埋伏》以及多数中国电影在境外的真实状态，国外的影人和观众了解中国电影通过的往往是一个点，这个点来自与一部风格化的电影或是一个代表性的影人，张艺谋无疑就是这样一个代表。
最后，如果还有什么要说的，那就是“亚洲当道”没有错，不过当道的对象变了，还好内地没有电影参选正式的竞赛单元，不然我们难不成会想足球恐韩一样彻底对自己的电影放任自流。
本来嘛，所有媒体都说亚洲在电影节不会空手而归，原本大家说这句话也只是聊以自慰，如果《2046》不能有所作为，那么别的自然也是必死无疑，尤其是评审团大奖搬给了媒体嗤之以鼻的《热带病》，而戛纳组委会也毫不吝啬的把《老男孩》推向一个高度、附带给另一位日本14岁的小演员一个影帝称号，这样的戛纳想必是没有人看过的吧？
也许不喜欢《2046》落败这样的字眼，原因很简单，《2046》只是参赛片里面的一部而已，或许得到了点热情的照顾，如果一定用“败”这个字，那么是败在了一度一厢情愿那些人的手里，我现在只是想知道张伟平心里怎么想，《十面埋伏》如果在嘘捧中如此来个重重的落体，那么7月的首映……
生活没有因为戛纳有任何的转变，，希望明年的时候，戛纳还能满足我们浮华的眼镜，还有，嘴巴……
（Tom）
| 
