报道提要
将高雅艺术推向市场，操作有难度，成品牌不易，所以要在足够的经济支持下找到高水平的策划人，并在作曲的创新上下功夫，创作出更多高水平的协奏曲目，建立起一套完备的市场运作机制进行宣传和包装。
本报讯（实习生王海婷）在专业界和观众圈中一直很有口碑的“民乐三女杰”，如今却到了让人忧心其发展走向的时候。近日，“民乐三女杰品牌与市场走向”研讨会在沪举行，数十位专家汇聚一堂为“民乐三女杰”把脉。
“民乐三女杰”组合自上海APEC会议上一鸣惊人至今已有三个年头。其间，除了参加上海民乐团日常演出和出席各种国际会议演出之外，至今没有出过唱片，也无任何经纪公司进行包装推介。在今年“上海之春”组委会扶持下，她们才有了第一次面向大众的专场演出。与会专家认为，那场与西洋管弦的对话是成功的，九成票房和多达五次的谢幕，说明这个“艺术品牌”已经树起。可接下来，组合却面临合作暂时中断的尴尬：成员之一的马晓晖将赴美做访问学者，三女杰暂时“三缺一”。相比于同样经过三年时间打磨，却做到演出不断、唱片大销的“女子十二乐坊”，人们不禁要问：“三女杰”将何去何从？
民乐团艺术总监王永吉认为，民乐的走向应该是注重艺术内涵的“演奏艺术”，而非一开始就冲着市场去的“演艺艺术”；不过这也并不意味着民乐可以脱离市场去“演奏”。“三女杰”将高雅艺术推向市场，操作有难度，成品牌不易，所以需要政府和社会更多的呵护与扶持。作曲家顾冠仁说，何占豪因为考虑到二胡、笛子、古筝三种乐器协奏的难度，提出“三女杰不能是组合，而只能是三个杰出女演奏家”的观点。我认为，此三种乐器协奏可能会产生缺陷，但缺陷如果巧妙运用也能成为特点。三种高音乐器一起演奏，常常会有奇妙的音色组合出现。“三女杰”现在缺乏的只是高水平协奏曲目的积累。第一个专场演出除了《江南风韵》《梁祝》《飞天》是协奏外，其它都是独奏表演，这样的现状又怎能将“女子组合”的品牌保持下去？作曲家徐景新指出，“民乐三女杰”传承民族文化，“女子十二乐坊”制造流行，两者的定位和风格要有区分，应把“民乐三女杰”打造成“弘扬中华民族文化”的国际文化品牌。
专家们认为，三位女演奏家优异的音乐素养不容怀疑；只有在足够的经济支持下找到高水平的策划人，并在作曲的创新上下功夫，创作出更多高水平的协奏曲目，建立起一套完备的市场运作机制进行宣传和包装，这一品牌组合才会在演出市场上保持“新鲜度”。
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