2004年5月23日凌晨，红地毯的人流里错失了王家卫那熟悉的墨镜，木村拓哉不辞而别，《2046》群星集体失踪———一怔，一惊叹。当从惊喜的高位跌入惊叹的低谷，等候多时的人们扼腕一叹：《2046》突然死亡！
英国《世界电影》杂志在当天就惊叹道：“一部名叫《2046》的中国电影曾经是金棕榈的大热门，在全世界媒体都在预测该片会得什么奖项的时候，《2046》却一无所获。的确
要戛纳在一天时间内，在独特风格和主流之间作出抉择一向困难。”
热闹的惊叹属于我们，平静的从容却属于王家卫。
我所知道的《2046》大概是这样一部电影，它继承了《花样年华》的人物却颠覆了爱情与欲望的关系，让梁朝伟所扮演的周慕云从“求不得”的失意中走向了另一个“求不得”的怪圈，这个故事绝对不是一部续集而是一个新的开始；我所知道的《2046》大概是这样一部电影，它动用了王家卫的电影语言：飞鸟的台词、变奏的切换、颤抖的画面和艰涩的剧情；我所知道的《2046》大概是这样一部电影，它是群星的舞台，是五年来的一个争议，是自始至终浮现着王家卫墨镜下心跳的影像。
王家卫的《2046》，越来越自我。这么一部电影、这么一个导演，他们早已习惯对外界保持缄默，无惧于外的最大动因是坚定的内心。完成了这部电影，就已经完成了自我记录、自我总结和自我救赎的全过程。这部电影仿佛一部关于王家卫的传记，完成即成功，形式上的死亡丝毫不会影响这种成功。
基于王家卫悲意从容的惊叹，张曼玉洗净铅华的感叹和《华氏911》虽胜尤败的哀叹，我们得出结论：这一季的戛纳电影节，中国电影没有输，美国大片没有赢，法国人真正笑到了最后。戛纳继续在望。
撰文记者刘嵩
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