走进葛均义的书房，心中最敏感的那根弦一下子就被拨动了：满室郁郁葱葱的花草儿，依墙而立的两大排高高的盛满书的书柜，还有书柜里一根嵌着铜箍的笛子、一只陶埙和一把泥壶，于不动声色中显示着主人的性情和品位；两幅醒目的“清明上河图”和“江山万里图”画卷旁，放着一瓶图腾状的安酒；一台DVD机旁边，堆着几百张CD、影碟和音乐光盘；靠南墙的一张大写字台上，放着电脑、一摞摞的书稿和笔记本……置身这样清净而淡雅的环境，你会不自觉地产生一种“书香入梦”般的恍惚。
清幽淡泊的古筝曲中，葛均义正在修改一部长篇小说稿，据说这已经是第四稿了。沏好一壶“碧罗春”，与主人对面而坐，我们慢慢聊了起来……
“小说是不可能多写的，文贵浓缩，而不在于膨胀”
他出生于1958年，土生土长的绥芬河人，四十多年来，他做过知青、教师、驻外人员，现在是绥芬河市文联的主席。
“早在学生和知青时代，我就开始写诗和小说。从1983年发表小说《晴空深邃》算起，一共创作了40多篇中短篇小说，一部长篇小说《浮世》，目前手头有一部长篇在修改中。”谈及小说创作，他显得有些庄严甚至沉重：“我不是一个多产作家，当然，这并不是说我不勤奋。我始终认为，文贵浓缩而不在于膨胀，小说是艺术、是创作，就像在向读者献血一样，一滴一滴，每一篇都应该是滴出的心血。不经过反复修改、沉淀，是不可能出好作品的。作家要对作品负责，对读者负责，说到底，也是对自己负责。”
这种不急近功利、稳步扎实的精神，让他的文学创作非常不轻松，一盏孤灯，一杯清茶，他写作、研读，常常于不知不觉中，由深夜延至翌日黎明。
读他的小说，你会感到每一篇都是生命汁液的流淌。他的中篇小说《旗镇》，1997年获“黑龙江省首届文艺精品工程奖”；中短篇小说集《旗镇》获黑龙江省文联迎新世纪文学精品一等奖；长篇小说《浮世》获2002年“中国作家大红鹰文学奖”及2003年黑龙江省第三届文艺精品工程一等奖，并在文坛上引起了广泛关注。
“读书贵在品味，把书中精华真正化为自己的东西”
他的“家底”很厚，书房中有五六千册古今中外文学名著、哲学、宗教、理论和史料文化书籍。他说：“二十多年来，一年四季里，我差不多有十来个月都是在读书，写作只是很少的时间。”
他酷爱读书，从中国的诗经、楚辞、汉乐府，四书五经等诸子百家、唐诗、宋词、元曲、明清小说及佛、道、儒典籍等，到现代的鲁迅、沈从文、萧红的小说，都深入系统地读。而外国文学也大量涉及，托尔斯泰、肖洛霍夫、陀斯妥耶夫斯基、莱蒙特、马尔克斯等作家的小说，他都反复研读。还有各种民俗文化、书法绘画、哲学历史……他读过的书，真称得上是破万卷了。
在读书上，他有自己的理论和见解：“写作最重要的是创造精神，读书则要有认真精神，要博且精。读书不只是读，要嚼书，尤其是好作品，要多次读，从中悟道。把艺术精华的东西反复品味，真正化为自己的东西，否则书就读死了。”
“一个好的作家，无论身在哪里，都很难离开故土”
像福克纳的南方小镇、萧红的呼兰河小城、沈从文的湘西、鲁迅的绍兴一样，在葛均义笔下，绥芬河小城的民生、民风、民俗、历史、变迁、地域文化，都鲜活地跃然书中，并且浸透着他对人的命运和生存状态的深刻感悟，倾注着大的哲学思考和宗教般的悲悯精神。
他的小说《浮世》，既是以二三十年代的绥芬河为背景，同时又是整个时代的缩影。这部以东方民族文化为底蕴的道德警世小说，无论从语言、结构、技巧上，还是从思想情感、地域文化、民族文化、宗教文化等方面看，都有着摇曳多姿的书写极致。著名评论家崔道怡先生曾评论这部小说是“一册乡土气息浓郁的风俗史，一幅人情世态的缤纷的风情画，一卷境界内涵悠远的喻世箴言，一部风格品位高雅的艺术长卷。”
他说：“绥芬河是一个普通的边境小城，这里面有闯关东的山东人，有满族人，还有很多俄罗斯人，各种文化交织碰撞，很是奇特。从小说《格子》、《菊花谷》、《夜路》、《暮归》、《牧牛》、《旗镇》，到长篇小说《浮世》，我的写作从来都没有离开过绥芬河，这里是我生长的地方，有我对生活最真切的感受。我觉得一个好的作家，无论他身在哪里，都是很难离开故土的。”
“小说是通过语言来造化世界的，更要有厚重的文化作为依托”
谈到创作风格，他兴趣盎然：“小说应该耐读、耐品，尤如一杯清茶，回味幽长。讲究的就是语言，是其中的艺术含量、文化含量、情感含量、美感含量、思想含量、生活含量等等。”
他笃信汪曾祺先生的观点：“一个作家能不能算是一个作家，能不能在作家之林中立足，首先决定于他有没有自己的语言。作家的本领，首在熟悉及至精通语言的艺术。语言的艺术，应是作家的基本功，更是作家的高标准。不懂语言艺术，难进作家之门；语言艺术圆熟，可望成为大师。”
他对自己小说的语言很“刻薄”，语不惊人死不休，常常为已发表小说中的一个字词或一句话，没有达到“最好”而悔恨自责。他笑着说：“写文章就应该像下棋一样，举手不悔，落地生根。”
评论家们将他的小说归为承袭中国传统的文化小说一类。在他的这种以传统文化为底蕴的小说中，整体上讲意境、讲语言、重韵味、重内涵、从小小的表象世界看到了人生和世界的真谛，大有中国写意画重神韵的风骨。
对艺术创作，他的投入是不计后果的。他说：“人要凌虚蓝天，就得脚踩在大地上！”（黑龙江日报）
作者：杨勇 本报记者 杨宁舒
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