翻开中国电影的戛纳功劳簿，满眼生金：戛纳最高奖，陈凯歌《霸王别姬》1993年夺金棕榈大奖；戛纳影帝，1994年《活着》葛优、2000年《花样年华》梁朝伟；戛纳导演王，1997年《春光乍泄》王家卫、2000年《一一》杨德昌……戛纳组委会主席雅各布说过，“世界上至少有85个国家拍摄电影，而我们每年只能选进12个”。中国电影近来年年都在12国之列，即使在平淡的年景里，2003年有娄烨的《紫蝴蝶》，2002年有贾樟柯的《任逍遥》。甚至还有“人事关系”：巩俐1997年就已贵为戛纳评委，姜文去年也过了一把瘾，徐克今年和塔
伦蒂诺共事。今年，西征队伍又见壮大之势：在竞赛单元会猎诸强的是王家卫的《2046》，特别展映的是张艺谋《十面埋伏》，而不肯捧场金像奖的杜琪峰也屈尊把《大事件》的首映式搬到了戛纳，就是“一种注目”环节里，也有杨超《旅程》与各国青年才俊较劲。
济济一堂，群贤毕至，中国概念蔚然成风。可是，当我们收回西望戛纳的目光，便再也笑不起来。香港电影的上一个黄金时代已去，台湾电影更是沉疴日久，内地电影市场全年也就8亿元人民币票房，而美国是85亿美元，惟一值得夸耀的似乎只是潜力。在“电影奥运会”争上游不是纯粹的面子工程，但仅有几部佳作无法让冰冷的市场整体回暖。谁家过年都要吃顿饺子，但一叶戛纳障目不见华语电影的整个森林就过了。戛纳的热闹过后，中国电影的有关各方，包括管理者、投资商、创作者、评论界，都应该踏下心来，各司其职认真耕耘，中国才能真正迎来电影盛世。史小岩
今年的戛纳曾经备受华人电影圈期待，在各大媒体和资深影迷们一厢情愿的想象中，大概会再次出现2000年华语电影繁花似锦，在戛纳大获全胜的一幕。
事实上我们有点失望。惟一入围竞赛单元参加角逐的是王家卫的《2046》，张艺谋《十面埋伏》不过是来露脸，走的是《卧虎藏龙》促销的老路；此外，还有不肯捧场金像奖的杜琪峰，也屈尊把《大事件》的首映式搬到了戛纳；“一种注目”环节里，杨超携《旅程》与各国青年才俊较劲。
所以，我们把宝一股脑压在王家卫的《2046》上。媒体铺天盖地的渲染，王家卫在戛纳的受宠和任性，评委会主席塔伦蒂诺对香港电影的厚爱，看起来不让《2046》得个大奖好像都说不过去。结果，戛纳不是奥斯卡，它前卫而广博的口味让它有理由把自己的奖颁给任何类型的电影，并且理直气壮。它硬生生地没给《2046》一个奖，让王家卫空手而归。这就是戛纳，全球最有影响力的电影节的做派。
这届戛纳把曾经对中国电影的厚爱分散开来，扩大到对整个亚洲电影的关注与提携。有人说本届戛纳电影节是亚洲电影的狂欢，此言不虚。本届戛纳影展给亚洲影片的集体表现提供了一个更大的空间，这也让本以保护和弘扬欧洲电影为主旨的这个世界A级电影节，成为亚洲影片“疯狂”的舞台。
韩国电影近年来的蓬勃发展已成为不争的事实，其电影工业的健康运作及平均水平都令人口服心服；日本电影界则有一大批通过各种途径创作独立影片的年轻人，他们的作品相继得到了国际影坛的认可。至于泰国影片，其实自2001年以来就异军突起，有多部影片在多个国际电影节上崭露头角，这次更是首次入选戛纳的竞赛单元。
作为亚洲电影的一分子，中国电影这次是有点落后的意思。《2046》的落败也并不能说明什么，一个成熟而理智的选手，在竞赛前都会做好落败的心理准备。可是，我们无法在想象的“伪高潮”中得到快感，在日韩泰电影快速占领全球市场的今天，我们也该做点什么了。
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