华文出版社最近破天荒地推出一个长篇悬疑小说系列———“红瞳”，第一部分包括《死劫》、《魂不附体》、《黑梦》三种。这引出了一个很好的话题，为什么一直以来本土悬疑小说创作温而不火，却让引进的悬疑小说唱大戏。
悬疑小说一直是外来的和尚好念经，丹·布朗的《达·芬奇密码》就是一个好样板。《达·芬奇密码》自从2003年3月出版以来，迄今为止全球销量达到了750万册，中文版在今
年推出后也备受关注。当下提起流行的悬疑小说，国内读者如数家珍的恐怕多是欧、美和日本的作家作品，像《东方快车谋杀案》的英国作家阿嘉莎·克莉丝蒂、《希腊棺材之谜》的作者埃德勒·奎恩、当代侦探小说大师劳伦斯·卜洛克、以书写法医探案著名的派翠西亚·康薇尔、日本本格派推理大师绫迂行人等。
在欧美和日本，悬疑小说在图书市场上举足轻重，读者群也更广泛。今年日本刚刚评选出的纳税作家榜上，排名前两位的西村京太郎、内田康夫就都是悬疑小说作家，美国推理作家协会以在推理界具有神圣地位的爱伦坡为名的“爱伦坡大奖”以及英国犯罪作家协会的“金匕首奖”，都直接或间接地推动了此类型小说的蓬勃发展。影视业也推动了悬疑小说的传播，像斯蒂芬·金的作品简直可以称做好莱坞票房的保证，《达·芬奇密码》也确定由《阿波罗十三》的美国导演郎·霍华德执导。
国内文学创作的“高姿态”，表现出作家的创作与市场需要之间的距离，从而造成悬疑小说的创作，并不为众多的职业作家所看中。悬疑小说登不上大雅之堂，仿佛如果没有金庸，武侠小说也算不上有地位。虽然国内的悬疑读者群不可谓不广泛，但是本土作品在写作和出版上得到的鼓励远远不够。“红瞳”这样成系列的出版在本土悬疑作品来说应该是开了先例。三部悬疑小说推出了四个作者，《黑梦》的作者因为是来自湖南长沙的两位女性写手而引人侧目，这部长篇更是她们的处女作。当前悬疑小说的原创力量，几乎都是半业余的状态，他们的作品大多以网络作为流传的平台，出版的机会却很少。
另一方面，原创的悬疑作品在质量上也不尽如人意。30％恐惧感＋30％想像力＋40％智力被认为是阅读此类小说的最佳心理模式。一部成功的悬疑作品，不仅仅是为了吓人的，往往是以细腻的推理和强烈的悬念取胜的，过分的强调“恐惧感”很容易使小说流于血腥、黑暗和暴力。以这套“红瞳”系列的三部悬疑小说为例，在封面上就有“惊怵、颤抖、欲罢不能，一只红色的眼睛在黑暗中漂浮……”这样的“红瞳”解释语，在书中也可以看到几位作者不遗余力地去营造恐怖气氛，但是作品的悬念和推理的成分却不足。一句话，悬疑小说的写作应该可以更聪明一些，要知道恐怖仅仅完成了30％的工作量，而真正吸引读者的则是作者的头脑。沈沣
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