我最喜欢的作家是玩魔幻现实主义的加西亚。马尔克斯，与此同时我也是香港女作家张小娴的“粉丝”（追星族FANS的音译）。好多熟悉我的朋友都知道我喜欢马尔克斯，于是他们就更想像不出我喜欢只写男男女女的张小娴。我说：“因为张小娴有智慧啊，我仰慕一切出色的智慧。”
张小娴笔下的男女故事、爱情感受都表达了她对生活深刻的领悟，常常令我暗自叫绝
。比如，她说“爱情不是两个人或者三个人的事，而是一个人的事。”“爱情，是自身的圆满。当你了解了爱情，你也了解了人生。”如果你稍谙世事就能知道，发现这些爱情的本质和“魔幻现实主义”一样需要智慧。
所以，有很长时间张小娴的《幸福的鱼面颊》、《不如你送我一场春雨》这些小册子，成了我的枕边书。我几乎每天睡觉前都会翻几篇她的小文章，然后，回顾自己的感情经历，每每都能产生共鸣，总结出一二经验，才昏昏睡去。
张小娴不但打动了我，也打动了很多有感情体验的人。一个从不读书的男性朋友，从日本回国的飞机上读完了我借给他的张小娴的书。下了飞机就给我打电话说，张小娴真是了解男人。这是我听他第一次感叹一本书的好处。
我觉得这个现象同时展现了张小娴的另一处高明：让她的智慧雅俗共赏。
而且，张小娴又不像刘墉那样，稍稍明白人世间道理的人就会嘲笑他的故作聪明，我想可以这样理解：对情感而言张小娴是深刻的，她所发现的本质是充满个人智慧的。
遗憾的是我一直不喜欢张小娴的小说，她的小说失去了随笔的犀利和深刻，总是在浮泛地讲一些故事，企图表达一些对感情生活的理解，结果总是表达不到位。我最近刚刚读了她的新长篇《我们都是丑小鸭》，小说写了一群年轻人的故事，他们之间有错综复杂的感情关系。张小娴想用这个故事说明人生和感情的无常，天才的悲剧命运，甚至想说每个人潜在的性别定位的模糊。这时你发现小说的主题虽然深刻，但都是毫无创意的陈词滥调式的真理。
还需要解释的是，我之所以能够清晰地概括出小说的主题，是因为它的展现方式完全是对常识的讲述。
所有的情节都能让人看到这些“因”，就知道后面的“果”，不用思考你就能知道作者要表达什么。张小娴让钢琴天才杜飞扬最后变成了杂耍演员，让叶念菁从童年的小胖子变成了美女，让徐可穗和孟颂恩两个家庭环境差距极大的孩子成了朋友和情敌，让林希仪的妹妹林于然是天才，她在姐姐的妒忌和父母的宠爱中死去。这些情节构成了小说主题和小说情节之间直白的关系。
我觉得张小娴还不知道小说里的生活和她的现实生活一样复杂，小说家张小娴的智慧被魔鬼偷走了，她的小说是粗糙的、直白的、物质的。我的意见还是读读张小娴的散文，因为，在她的笔下世俗的生活也能开出智慧的花朵。
张燕
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