长江后浪推前浪。近年来，一批八十年代出生的青年作者以旺盛的创作激情和势头出现在文坛，引起了社会广泛关注。有人把这些新一代写作者称为“80后”，有意思的是，其中的一些领军人物都在上海。
评论界把80后创作分为三个阶段：韩寒是首先走红的一位，他的出现引发了铺天盖地的“韩寒现象”大讨论；再度吸引大众目光的是郭敬明，他的《幻城》创造了超过100万册的
销售神话，拥有了一大批更加年轻的读者；再后来的张佳玮、胡坚、小饭、蒋峰等，也正努力褪去青涩走向成熟，以“重金属”的身份被誉为80后中的实力派。80后的写作热情和创作能力，仿佛为不太景气的文坛注入了一帖兴奋剂，让我们看到了上海文坛的原创力正逐渐张扬。
如何看待80后这一群体的写作？80后写作者面临的挑战是什么？昨天，上海部分评论家、文学编辑不约而同地对这些问题进行了探讨。
上海作协副主席、《萌芽》杂志主编赵长天认为，我第一眼看他们作品时感觉惊喜，感叹他们的文字表达力；但看多了也有遗憾，他们的作品在视野上相当局限，完全宥于一己的生活范围，咀嚼个人的小小悲欢。作为文学作品，不能仅仅停留在“萌芽”状态。他们可以发挥独特的语感、对生活的敏锐知觉，和社会复杂的变动融合起来，尽快摆脱学生气，进入火热的生活，以年轻的视角来积极反映社会。
不管怎么说，80后群体的出现已成为文坛一景，他们确实也在书界创造着一个又一个销售的神话。不过，复旦大学教授、《上海文学》主编陈思和认为，文坛新人写出好作品不算稀奇，巴金写《灭亡》、曹禺写《雷雨》时都不过二十三四岁。有志于写作，就应趁年轻多出点好作品。
年轻的80后们面对媒体上的频频曝光，以及文学界前辈们的“语重心长”时，也有自己的想法和困惑。已经出版了3部长篇小说的周嘉宁不理解，为什么一些媒体在没看过作品的情况下，就鄙视80后的作品？我们这一代不缺少写小说的，但为什么就没有一个搞评论的人？刚出版了《钢轨上的爱情》的苏德提出，在写作面前人人都是平等的，都是用作品说话的。“少年写手”“青春作家”，都是成年人给我们的封号。事实上，不应该给我们贴上年龄的标签，我们被关注的应该是作品而不是年龄，80后的说法是牵强的。年轻的80后们还有一个共同的心结：我们现在还不能拿出一部让人觉得十分完美的作品。
不可否认，80后的写作已经出现了分化，一部分是为市场写作，追求畅销；而另一部分人则在文学上有追求，希望得到文学界的认可。专家们认为，年轻的写作者在市场化的左右和时尚化的影响中能否守住理想和保持“自我”，是一种挑战和考验。有时候，文学的高下之分，与其说凭借才气，不如说倚仗定力。作家如何在商业潮流中求生存谋发展，这个课题也已落到了“80后”的身上。能否做出既不辜负自己又不辜负时代的选择，这需要他们以自己的文学实践来回答。本报记者姜小玲
| 
